親自與香港影迷對談
揚威康城影展、為男主角宋康昊摘下影帝殊榮的韓片《孩子轉運站》，上月在港開畫即榮登2022年香港上映韓片開畫票房冠軍，同時成為本年度最賣座韓國電影。進入第五周公映，票房正邁向500萬港元，成績理想。為了答謝廣大觀眾的支持，本周五（21日）導演是枝裕和特別抽空，以視像形式現身大銀幕出席映後分享會，從日本隔空與香港影迷見面，歷時一小時，親自回答觀眾的提問，分享創作《孩子轉運站》背後的更多故事。
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親自與香港影迷對談
《孩子轉運站》導演映後分享會由資深影評人登徒主持。登徒對日本電影素有研究，亦是是枝裕和的影迷。他率先詢問導演是枝裕和為何以「嬰兒暫存箱」這個在日韓均存在爭議的社會事件作為電影的題材。是枝裕和解釋：「早在2013年為了另一部電影《誰調換了我的父親》做資料搜集時，第一次聽聞原來日本熊本縣有『嬰兒暫存箱』這種設施。當時大眾意見兩極，有人認為能拯救棄嬰而支持，有人認為鼓吹棄置嬰兒而反對，所以促使我想用電影去探討這個議題。」是枝裕和又表示，當初構思拍有關販賣嬰兒的故事，已經決定選用公路電影的類型，因為可以運用不同場景去配合主角的心境變化。而以釜山為起點，原來正是因為他歷年來多次到釜山參加電影節，是整個韓國他最常到訪的地方！談到公路電影，登徒認為戲中重要的道具之一是那架殘舊小貨車，而車尾門總是關不上。登徒向導演查問，為何有這個充滿象徵意義、「有缺憾」的設定？是枝裕和卻笑著解釋，純粹是為了配合劇情：「要讓從孤兒院偷走出來的小孩海進可以合理地匿藏在小貨車上，才有這個『壞車尾門』的安排。」
來到觀眾發問環節，反應頗熱烈，先後有十位觀眾提問。有影迷問是枝裕和有多部作品都以「家庭」為主題，由日本到法國拍攝《真實芳言》再到韓國拍攝《孩子轉運站》，遊歷了不同國家，他對「家庭」的想法有否改變？「個人對家庭與家人的想法，並沒有改變。不過在不同地方拍電影，讓我觀察到不同國家的人對家庭的獨有文化。舉一個例子：日本小孩到了小學階段，仍有與父母同睡的習慣，我在日本拍的電影會有這種情景。但在法國拍的電影如果出現這一幕就非常怪異，因為法國的小孩很小年紀已經獨自睡覺。我在不同地方拍電影，會吸收當地的文化，再融入作品中。」
又有觀眾問導演為何以一張主角們的舊合照，作為電影開放式結尾。是枝裕和表示：「到了後來，每個角色因各自的原因而不能再相聚，舊照片卻捕捉了他們曾經共同擁有的時光，如同『一家人』的珍貴回憶，所以我用來作為電影最後一個鏡頭。」登徒追問導演，有否考慮過其他結局，例如讓尚賢（宋康昊 飾）與東洙（姜棟元 飾）共同撫養嬰兒羽星？是枝裕和即爆出原來曾經想過「整死」主角宋康昊！「這部電影是邊拍邊寫劇本的。拍攝到三份二時，就設定了現在這個結局。構思結局當然想過很多不同可能性，包括安排宋康昊的角色被殺。而我心底一早決定尚賢與東洙不可以留在羽星身邊。但他們曾經跟羽星建立過感情與親情，即使不在身邊，他們仍是羽星的家人。」
現場有觀眾以日文向導演發問，也有大學生影迷以日文向是枝裕和表示敬愛，誠意十足。有觀眾把握機會向擅長自編自導的是枝裕和取經，請教他如何把家庭題材拍得成功而不落俗套。溫文爾雅的日本金像導演是枝裕和，對每個提問都認真回答，時而被難題「考起」，托腮又「捽面」，難得展露「萌樣」，有觀眾忍不住讚導演可愛。最後，是枝裕和更跟全場觀眾開心大合照，笑著揮手跟香港觀眾道別，結束這場映後分享。
《孩子轉運站》進入第五周公映，票房正邁向500萬港元，成績理想。
《孩子轉運站》導演映後分享會由資深影評人登徒主持。登徒對日本電影素有研究，亦是是枝裕和的影迷。他率先詢問導演是枝裕和為何以「嬰兒暫存箱」這個在日韓均存在爭議的社會事件作為電影的題材。是枝裕和解釋：「早在2013年為了另一部電影《誰調換了我的父親》做資料搜集時，第一次聽聞原來日本熊本縣有『嬰兒暫存箱』這種設施。當時大眾意見兩極，有人認為能拯救棄嬰而支持，有人認為鼓吹棄置嬰兒而反對，所以促使我想用電影去探討這個議題。」是枝裕和又表示，當初構思拍有關販賣嬰兒的故事，已經決定選用公路電影的類型，因為可以運用不同場景去配合主角的心境變化。而以釜山為起點，原來正是因為他歷年來多次到釜山參加電影節，是整個韓國他最常到訪的地方！談到公路電影，登徒認為戲中重要的道具之一是那架殘舊小貨車，而車尾門總是關不上。登徒向導演查問，為何有這個充滿象徵意義、「有缺憾」的設定？是枝裕和卻笑著解釋，純粹是為了配合劇情：「要讓從孤兒院偷走出來的小孩海進可以合理地匿藏在小貨車上，才有這個『壞車尾門』的安排。」
由於香港票房報捷 ，導演是枝裕和越洋謝票。
來到觀眾發問環節，反應頗熱烈，先後有十位觀眾提問。有影迷問是枝裕和有多部作品都以「家庭」為主題，由日本到法國拍攝《真實芳言》再到韓國拍攝《孩子轉運站》，遊歷了不同國家，他對「家庭」的想法有否改變？「個人對家庭與家人的想法，並沒有改變。不過在不同地方拍電影，讓我觀察到不同國家的人對家庭的獨有文化。舉一個例子：日本小孩到了小學階段，仍有與父母同睡的習慣，我在日本拍的電影會有這種情景。但在法國拍的電影如果出現這一幕就非常怪異，因為法國的小孩很小年紀已經獨自睡覺。我在不同地方拍電影，會吸收當地的文化，再融入作品中。」
是枝裕和越洋參與映後分享會。
又有觀眾問導演為何以一張主角們的舊合照，作為電影開放式結尾。是枝裕和表示：「到了後來，每個角色因各自的原因而不能再相聚，舊照片卻捕捉了他們曾經共同擁有的時光，如同『一家人』的珍貴回憶，所以我用來作為電影最後一個鏡頭。」登徒追問導演，有否考慮過其他結局，例如讓尚賢（宋康昊 飾）與東洙（姜棟元 飾）共同撫養嬰兒羽星？是枝裕和即爆出原來曾經想過「整死」主角宋康昊！「這部電影是邊拍邊寫劇本的。拍攝到三份二時，就設定了現在這個結局。構思結局當然想過很多不同可能性，包括安排宋康昊的角色被殺。而我心底一早決定尚賢與東洙不可以留在羽星身邊。但他們曾經跟羽星建立過感情與親情，即使不在身邊，他們仍是羽星的家人。」
電影邊拍邊寫，導演透露曾經想過「整死」主角宋康昊。
現場有觀眾以日文向導演發問，也有大學生影迷以日文向是枝裕和表示敬愛，誠意十足。有觀眾把握機會向擅長自編自導的是枝裕和取經，請教他如何把家庭題材拍得成功而不落俗套。溫文爾雅的日本金像導演是枝裕和，對每個提問都認真回答，時而被難題「考起」，托腮又「捽面」，難得展露「萌樣」，有觀眾忍不住讚導演可愛。最後，是枝裕和更跟全場觀眾開心大合照，笑著揮手跟香港觀眾道別，結束這場映後分享。
分享會尾聲與影迷大合照。
