黃榮法於6年前開始日復日、年復年磨削與自己體重相同的鐵杵。
時間流動向來是形而上學的哲學問題，從古時的沙漏到近代的時鐘，人類一直想要掌控時間，本地藝術家黃榮法則藉行為藝術感受及記錄時間。六年前，他開始日復日、年復年磨削與自己體重相同的鐵杵，形體合一地演繹成語「鐵杵磨針」，將每天磨杵的「成果」逐一儲存，注入玻璃製的針管之中。他亦不忘以時間為主軸，伸延創作出各類錄像、雕塑及油畫，讓觀眾重新體會歷史與當下。六年過去，驟眼看鐵杵與第一天的粗幼幾乎一樣，黃榮法笑言這將是一生的創作，雖未知鐵杵最終能否成針，但定必堅持下去，開拓大眾對行為藝術的想像。
呈現「鐵杵磨針」成果的《時．針》，現被文藝會所Soho House收藏及展出。
土生土長的黃榮法，於城大創意媒體系畢業後，從事互動媒體創作近兩年，漸漸對互動媒體失卻興趣，開始思考自己的出路，「一直好想出去看看，到北京或台灣體驗當地的藝術文化。」最終他獲聘於北京公社，隻身到北京拓闊眼界，一邊做藝術行政，一邊與公社創辦人冷林及其他藝術家交流，從中亦有所啟發。
●雪地倒後行錄影時間倒流
「畫廊讓我認識到很多不同的藝術家，有同輩亦有前輩，他們的作品形式及背後概念，都深深影響着我」，黃榮法說。雖然主力做藝術行政，但他也不忘創作，故到北海道札幌駐村時，開始用時間為創作主軸，拍下一條在雪地倒後行的行為藝術影片。
回到北京，黃榮法不時思索應如何繼續走藝術家這條路。一一年他決定重返校園，報讀倫敦藝術大學斯萊德藝術學院碩士課程，為藝術創作尋找更多可能，同時下定決心一定要成為藝術家，開始構思用行為藝術方式演繹成語「鐵杵磨針」，並訂製一條與自己體重相同的鐵杵。
●磨杵三部曲經歷多番掙扎
然而，黃榮法未有立即開始「鐵杵磨針」創作，反而將鐵杵一直存放工作室，因他清楚知道這將會是經年的創作，「不想貿然開始，想先做好關於時間及行為藝術的研究。」如是者，他為鐵杵創作首部曲作品，在旁擺放着石頭及枯枝，重現成語故事中李白在河邊遇到老婆婆的場景，「觀眾見不到老婆婆，又見不到作為藝術家的我，所以我將這作品取名為《智者在哪》。」
將鐵杵存放着不動，黃榮法內心亦經歷多次掙扎，就磨杵的開始時間猶豫不決，於是創作第二部曲作品——《在生活中有兩個以上選擇的挫敗感》，以一段約十分鐘的行為藝術影片，呈現出身穿白衣的他、鐵杵及手銼之間的微妙三角關係，同時凸顯他在藝術創作的困惑，「這是我在倫敦讀書時，腦中一直出現的畫面。」
一三年碩士畢業時，倫敦一家畫廊對黃榮法的創作概念表示賞識，讓他在畫廊繼續創作第三部曲，同時喚醒了沉睡已久的鐵杵，「在沉思期間，我突然感到有一股重力出現，知道是時候開始了。」於是他在畫廊的觀眾面前，用手銼不斷磨削鐵杵，後來亦到深圳做過現場表演。形體合一地演繹成語「鐵杵磨針」的過程中，他亦靜思很多問題，故決定閉門後才繼續磨杵。
本地藝術家黃榮法一三年開始，形體合一地演繹「鐵杵磨針」。
●重塑羅湖氣味反思一個中國
與時間息息相關的歷史問題，也使黃榮法着迷。除了代表作，近年他經常思考中國與台灣兩岸關係、「一國兩制」等政經議題，在宏觀的時間軸上，抽出一些歷史片段為創作藍本。一四年本港國民教育爭議期間，他將內地獎勵小朋友的國旗貼紙，重製成只有紅色的旗子，反覆撕走紅旗，留下白旗，引發觀眾思考身分認同；之後他又將南海斷續綫的討論，繪畫多幅象徵「九段綫」及「十一段綫」的油畫，帶出對「一個中國」的反思。
反思身分認同時，兒時在羅湖過關嗅到的氣味，長期盤旋於黃榮法的腦中，「一直很想重現出那種氣味，但因技術困難，所以做不到。」一五年名為「如果只有城籍而沒有國籍」的展覽，成為他重塑該氣味的契機。他聯絡一名調香師，將彼此的兒時記憶還原，同時將一幅檔案相片中的羅湖關口，以一比一模型呈現出來。
●玻璃管盛鐵粉展示成果
由第一天磨杵開始，黃榮法每天都會收集磨削鐵杵而來的鐵粉，起初只以透明膠袋裝着，到後來將鐵杵帶到南韓首爾駐村時，想到用針形玻璃管裝着鐵粉，展示他每天的「成果」，「將鐵粉注入玻璃管，是想呈現沙漏的感覺，讓大眾感受到我所付出的每一分時間及努力。」部分作品現時被本地文藝會所Soho House收藏及展出，而另一部分「時針」，則埋藏於去年「藝遊維港」的雕塑「已逝某天日的時間囊」之下。
半年前他在美國作藝術交流，繼續圍繞時間為題的創作。通過演講表演，他以學術為本的形式探討時間，科學家對時間的解讀，亦讓他跌進另一層的哲學思考之中。剛回港的他最念掛的是鐵杵，已急不及待在工作室默默磨杵，「之前到外國工作都會攜帶鐵杵，但今次去美國卻因它入不到境，唯有暫停創作。」
六年間，黃榮法由「鐵杵磨針」所延伸的創作不斷，但手中的鐵杵與第一天的粗幼幾乎一樣，距離「成針」似乎尚有一段日子，他笑言這將是一生的創作，「可能到我終老那天都未完成。」