Skip to Content Facebook Feature Image

嘉靖帝是明是昏? 四萬蒙古騎兵揭露「中興」謊言

歷史長河

嘉靖帝是明是昏? 四萬蒙古騎兵揭露「中興」謊言
歷史長河

歷史長河

嘉靖帝是明是昏? 四萬蒙古騎兵揭露「中興」謊言

2020年03月11日 10:00 最後更新:17:59

歷史上很多皇帝在位初期勵治,晚年判若兩人。

嘉靖帝朱厚熜為明朝第十一位皇帝,在位四十五年,是明朝在位時間排名第二的皇帝。後世對嘉靖帝評價截然不同,有人認為嘉靖帝是中興之主,甚至堪比漢武帝,但也有人說他昏庸老朽。

明朝史上有兩大恥辱,第一個是土木堡之變,明英宗率領五十萬大軍御駕親征,結果全軍覆沒,自己還被瓦剌人活捉。第二個就是庚戌之變,這事件了解的人不多,這項恥辱的主角正是明世宗朱厚熜。

嘉靖帝明世宗朱厚熜畫像 (網上圖片)

嘉靖帝明世宗朱厚熜畫像 (網上圖片)

嘉靖帝在位初期,一直忙於「大禮議」,為自己的生父爭取名分,追朱祐杬為「皇考」,以孝宗為「皇伯考」,與群臣政治鬥爭,結果罷黜、拷打二百人,杖斃十數人。此外熱衷道教活動,每日煉丹修道,很少上朝與大臣溝通交流。嘉靖帝對朝政的掌控沒有絲毫放鬆過,王世貞《嘉靖以來內閣首輔傳》載:他「雖深居淵默,而張弛操縱,威柄不移。」嘉靖帝通過內閣掌控朝局,顯得他很聰明很有手段。

但是有不少人認為,這種管理方式使得嚴嵩嚴世蕃父子專權,不夠靈活得在處理紛繁複雜的邊境事務時,最終令明朝出事。據《明史紀事本末》記載,嘉靖二十九(公元1550年)八月,蒙古土默特部首領俺答汗率領四五萬騎兵,越過明朝要塞宣府,從古北口殺入,「圍順義,長驅直入」。此後,俺答汗的主力逼進通州,「大掠密雲、三河、昌平諸處」。

明朝軍隊 (網上圖片)

明朝軍隊 (網上圖片)

嘉靖帝接到奏報非常震驚,因自從土木堡之變後,明朝再沒有發生過被外敵兵臨城下之事。兵部尚書丁汝夔奉命佈置城防,但此時此時嚴嵩執政,明朝軍備廢弛,昔日戰鬥力強悍的三大營,「禁軍僅四五萬,老弱半之,又半役內外提督大臣家不歸伍,在伍者亦涕泣不敢前。」嘉靖帝只好下詔,讓天下兵馬入京勤王。

俺答汗並沒有率軍攻打北京,他的目的不是推翻明朝,而是在京城附近四處劫掠:「大掠村落居民,焚燒廬舍,火日夜不絕」,「火光燭天,德勝、安定門北,人居皆毀」,通紅的火光照亮了北京城之夜,連宮中的嘉靖也感到「震懼」。而更讓他生氣的好戲,還在後頭。

明朝軍隊 (網上圖片)

明朝軍隊 (網上圖片)

勤王大軍陸續抵達北京附近,人數已達十多萬,嘉靖帝加封仇鸞平虜大將軍,統領各路人馬。但是仇鸞不敢與蒙古騎兵作戰,反而在民間劫掠:「鸞兵往掠食諸村落。」俺答汗率領大軍撤退時,與仇鸞的軍隊遭遇,結果「鸞出不意,倉卒幾不能軍。敵縱騎蹂陣而入,殺傷千餘人,幾獲鸞」。

為了讓俺答汗撤退,嘉靖帝認為「苟利社稷,皮幣珠玉非所愛」,決定與俺答汗通貢。俺答汗在京城附近劫掠十六天,「諸州縣報所殘掠人畜二百萬」,率領十幾萬大軍的仇鸞向皇帝「報功八十餘級,以捷聞」。庚戌之變暴露了明朝統治存在嚴重問題。事後,嘉靖帝處死了兵部尚書丁汝夔,成為了替罪羔羊。

國立故宮博物院藏世宗肅皇帝御容 (網上圖片)

國立故宮博物院藏世宗肅皇帝御容 (網上圖片)

世宗在位前期多番改革,銳意圖治,頗有作為,時稱嘉靖中興,但他受人詬病其實也多,除了「大禮議」事件,到了中後期也無心朝政,使嚴嵩父子專權。在宮中,世宗也暴虐無道,因為虐待宮女,導致宮女發動壬寅宮變,險些喪命。

往下看更多文章

張璪作畫「雙管齊下」 山水松石驚艷眾人

2024年03月25日 20:00 最後更新:11:31

「雙管齊下」這個成語最早的相關典故是出自於唐代朱景玄所寫的《唐朝名畫錄》,在卷九十七有提及:「惟松樹特出古今,能用筆法。嘗以手握雙管,一時齊下,一為生枝,一為枯枝。」

唐代畫家張璪不但擅長文學,其畫技還十分高超。當朝宰相劉晏很欣賞他的畫,還特意邀請他去京城,舉薦他擔任檢校祠部一職。可是後來張璪因事獲罪,被相繼貶為衡州司馬以及忠州司馬。由於張璪在官場上鬱鬱不得志,以至於他把更多的心思和時間都放在畫畫上。他山水松石畫中激越的筆勢、颯爽英姿吸引了時人的目光,甚至連當時有名的畫家畢宏都問他到底師從何人。

張璪曾畫有《松石圖》、《寒林圖》、《松竹高僧圖》等作品,並著錄於《宣和畫譜》,但其實多數作品已失傳。(網上圖片) 

張璪曾畫有《松石圖》、《寒林圖》、《松竹高僧圖》等作品,並著錄於《宣和畫譜》,但其實多數作品已失傳。(網上圖片) 

張璪善畫山水,尤精松石。雖然他的技法受到王維水墨畫的影響,但他也有自己獨創的技法和風格。因為他的松石畫常常透露出獨特的意象,所以總是引起京中的猜畫風潮。每當畫成,人們都會爭相搶購。

建中三年,張璪作畫於長安。聽說當時張璪手執兩筆,同時作畫。更人驚訝的是,兩支筆可以畫出不同的景象。一支畫出鮮活的松枝,另一支畫出幹枯的樹幹,氣勢超然。要是張璪畫到得意之處,更是會以手醮色,直接揮塗。可別小看張璪的指畫,他可以單憑手指就把山石的凝重,泉水的徑流,表現得活靈活現。凡是看過他作畫的人,沒有一個不佩服他那雙管齊下的本事,甚至後來王默的「腳蹙手抹」也是受到張璪指畫的啟示。

雙管齊下 (網上圖片)

雙管齊下 (網上圖片)

面對畢宏的提問,張璪僅回答了一句「外師造化,中得心源。」這句話的意思很簡單,當中的「造化」指的就是大自然,「心源」也即作者的內心感悟,所以這句話的意思就是說大自然是藝術的根源,而畫師們就該師法自然。可是自然之美能不能轉換成藝術之美,還是得看藝術家的內心情思和作畫構設。張璪的這句話是中國美學史上「師造化」理論的代表性言論。

後世據此典故引申出「雙管齊下」這個成語,成語中的「管」字其實就是筆的意思,原指手握雙筆同時作畫;後比喻做事同時兩個方面進行或同時使用兩種方法解決問題。

網上圖片

網上圖片

你 或 有 興 趣 的 文 章