一隻磨砂玻璃碗，顏色由白漸變成透明，藏著整齊的小氣泡，碗有自己的名字，叫「雨音」——雨點的聲音。
市民唐晴在一個美食博主的圖片里對這一隻「雨音」一見鍾情，終於在二手網站找到蹤影。一問價格，她傻眼了——2萬元。
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一隻磨砂玻璃碗，顏色由白漸變成透明，藏著整齊的小氣泡，碗有自己的名字，叫「雨音」——雨點的聲音。
閑魚平台上的「雨音」系列基本不售，但剛推出時的價格僅人民幣500元左右
原本就昂貴的黑田泰藏瓷器，因傳出其本人過世再次漲價
展售日本作家器物在國內一些大城市的小型藝廊成為風潮
國內瓷器品牌「宛玉」的主理人江歆，年青一代匠人從“工藝大師”模式轉向與市場接軌
她後來才知道，去年「雨音」的作者曾經在上海開過展覽，下午1點開始，凌晨5點就有人去排隊。而「雨音」剛剛推出時，售價才500多元。
有人是真心喜歡，有人買到後立即在二手網站高價轉手。甚至有人專門在北京、上海或日本多個城市代購，「服務費」不菲。
就像「炒鞋」一樣，這些原本為生活“錦上添花”的食用器具，頻頻賣出天價。
「代購」“抽籤”，炒鞋的玩法一樣不落
尋覓「雨音」的過程，讓唐晴看到一個“全新的世界”。在淘寶上搜索「雨音」，她雖然找到多件商品連結，但一問幾乎全都“沒現貨”。
「怎麼可能有現貨？只有等作家（日本對創作者的稱呼）辦展覽，或者去藝廊代購。」這些賣家回復之後，通常都會把唐晴拉進一個微信群，群里上百號人，都和她一樣盼望有一天能買到心儀的食用器具，但等待的時間以年為單位：“沒想過買一個碗還會這麼折騰。”
而閑魚上一些賣家，則會直接告訴她，「要麼高價收，要麼肯定等不到。」記者聯繫上其中一名賣家，對方表示：“很多熱門款式要麼產量極其有限，要麼根本不會再出。比如很多人追逐的‘雨音’系列，作家明確不想再做了。不翻幾倍價格，再久都買不到。”
閑魚平台上的「雨音」系列基本不售，但剛推出時的價格僅人民幣500元左右
強大的需求催生了職業炒家。去年上海一家藝廊展出琉璃食器，多名斜挎小包、開著手機直播的中年男子衝進去，一邊拍攝展出器皿，一邊讓網上的人競價。此前另一家藝廊同類展出時，沒有預料到有「黃牛」提前排隊要求“包圓”，險些現場衝突。
針對這樣的情況，不久前日本玻璃作家西山雪在北京一家畫廊開展，只有在該畫廊提前消費到一定程度的客人，可按消費金額換取購買額度，購買產品經過抽籤而定。儘管條件頗為苛刻，仍有不少人參加，有人直言：「哪怕抽到的是不喜歡的，加幾千塊賣掉也是賺了。」
天價「炒碗」合理嗎？（小標題）
一些知名手藝匠人的器具，就像一支待漲的「潛力股」。不久之前，日本的陶瓷作家黑田泰藏傳出逝世消息，閑魚上他的作品全部下架，再上架時價格普漲：一隻小茶杯4800元，一個10厘米高的小茶筒，有三處磕傷，要1.58萬元。
原本就昂貴的黑田泰藏瓷器，因傳出其本人過世再次漲價
在一些業內人士看來，這些日用器具頻頻賣出天價，其實並不奇怪。「一方面，中國自古就有收藏瓷器等器皿的傳統，另一方面，相比流水線製造卻刻意控制產量的球鞋，受追捧的食用器具全靠手工製作，產量也的確有限。」經營一家藝廊的陳先生告訴記者，相比球鞋的主要受眾群是年輕人，這些日用器具的受眾面其實更廣：“比如男士飲酒喝茶，需要杯子，而女性在烹飪、插花等方面對碗盤和花器的需求量大。”
「無論是收藏還是使用，器具應該回歸大眾視野，而不是成為‘黃牛’牟利的工具。」唐晴和很多消費者都覺得，「炒碗」群體的存在，一方面讓希望收藏使用的消費者無法按正常價格購買，另一方面天價產品的實際收益並沒能讓創作者們獲益。
陳先生告訴記者，作為經營者他們也想了很多辦法，比如限制購買數量、提高消費門檻等，不少作者和匠人也公開呼籲粉絲們「如果喜歡就不要在炒家手上買東西」。
今年4月21日至30日，東家APP舉辦了景瓷周活動，讓匠人與消費者直接面對面，省略中間環節。活動推出了非遺大師親制的收藏級瓷器，不少產品是景德鎮源頭直供、價格適中的「行業尖貨」，負責人表示“希望為瓷器行業守護‘匠心’”。
買器物，也要懂器物
記者走訪也發現，「炒碗」目前主要對象是日本作家作品，而國內瓷器消費則涇渭分明：要麼是大師級的收藏品，要麼是普通的日用消耗品。
「中國是瓷器大國，但目前匠人手工制瓷的發展還不盡如人意。」陳先生告訴記者，上世紀日本興起“民藝運動”，與國內“民間藝術”不同，提倡的是將藝術之美融入日用器物，至今日本手工藝人製作的碗盤器具、布料等產品，都是在藝廊里展售的。近年來國內一些大城市也開始引入這一模式：“一邊引進日本成熟的作者，一邊尋找國內的匠人，在收藏品與消耗品之間找一條路。”
展售日本作家器物在國內一些大城市的小型藝廊成為風潮
在陳先生看來，如今中國經濟條件明顯更好，大家對「生活儀式感」有追求，“儀式”不僅來源於精美的器物，也來源於器物背後的技藝和故事：“但現在大多數人還是只想買到東西，用於朋友圈展示，而不是真正了解器物。”
據業內人士介紹，此前「雨音」的作者在國內辦展時，曾希望遠程與國內消費者交流，願意回答任何創作和工藝方面的問題，然而所有人都在“搶購”，沒人與其交流。陳先生也表示每次展覽都會邀請匠人到場兩天，但很多人得知作者在場後，“最多拍個合影”。
國內瓷器品牌「宛玉」的主理人江歆，年青一代匠人從“工藝大師”模式轉向與市場接軌
不過，在線新經濟發展的當下倒是提供了消費者與作者直接交流的渠道。
4月21日晚，一隻小小的復刻青花茶杯，經過數十輪激烈叫價，最終以12.5萬元在東家APP景瓷周一場收藏級瓷器拍賣上成交。儘管不是所有人都能拍下如此昂貴的瓷器，卻可以和它的創造者，「宛玉」品牌主理人江歆在線交流。
作為最早入駐東家APP的匠人之一，「90後」江歆很會和用戶們交流作品背後的故事，甚至還在東家APP上第一個做柴窯青花押窯。
東家APP上匠人在琺琅瓷拍賣同時，也通過屏幕和消費者交流作品細節
「直播帶動的這波漲價，客觀上讓更多人開始關注、欣賞及收藏景瓷，在一定程度上促進了行業整體發展。」東家APP相關負責人說，瓷器行業要想長遠發展，必須建立一個有標準、有底線的健康市場，惡性短期炒作只會對真正熱愛景瓷的用戶帶來傷害。
欄目主編：施晨露 本文
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