以我所知，一支管弦交響樂團的首席小提琴手兼團長，在幕後督導各樂部樂手在演前排練，確保音樂的水平；在幕前則負責領奏的重任，甚至在樂團表演協奏曲中擔當小提琴的獨奏部份，其重要性，僅次於塑造整體樂章藝術的指揮家。

　在前個周六晚上，香港管弦樂團演奏全莫扎特曲目，首席小提琴手兼團長王敬首次獨奏，那運弓奏樂的身影，讓我想起讀音樂史中所形容的帕格尼尼，魔幻的化身，驚人的音樂。

　王敬隨指揮大師梵志登加盟香港管弦樂團，成為梵志登的得力助手。梵志登年輕時也是小提琴家，曾擔任荷蘭皇家大會堂管弦樂團的首席小提琴手，他對弦樂要求之高，可想而知，自他出任港樂指揮一職，便從在美國達拉斯交響樂團合作過的王敬帶來香港，再一次雙劍合璧。

　印象中，這晚是王敬加入港樂之後，首次在樂團的協奏曲中表演小提琴獨奏，正確一點，是在小提琴與中提琴協奏曲中一展所長，因為樂曲中亦有由首席中提琴手凌顯祐的獨奏部份。說來巧合，王敬與凌顯祐有淵源，兩人都在美國Ｒｉｃｅ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ修讀音樂，現在於港樂重逢，且難得同台各自獨奏。

　這首莫扎特的降Ｅ大調交響協奏曲，Ｋ.３６４，分莊嚴的快板、行板和急板三個樂章，是為小提琴、中提琴和樂團而寫，被喻為莫扎特最出色的作品之一，充滿歡快的樂思，令人難以想像莫扎特寫作時正面對人生的不如意。

　一七七七年，莫扎特在薩爾斯堡當樂團團長，工作不順心，於是在母親陪伴下外闖，另謀發展，輾轉去到巴黎，只當上凡爾賽宮一個小小的管風琴師，活得不開心，母親不幸客死異鄉。在父親堅持下，莫扎特回到薩爾斯堡，回復舊職，不稱心的旅程，並非全無收穫，他在巴黎見識了大批獨當一面的演奏家，他們經常兩、三人一起在協奏曲中的獨奏，或許有這段經歷，也為個人事業走出低谷，莫扎特寫出了降Ｅ大調交響協奏曲等多首作品，受到樂迷讚賞，重振個人的創作。

　王敬身形輕盈，一身貼身踼死兔禮服，添一份瀟灑，右手運弓起落柔中有勁，左手揉弦調出情感。在歡快高昂的樂意中，他全身每個細胞投入奏樂；在如泣如訴的憂愁思緒中，他臉上流露深受感動的表情，琴音真的美，把莫扎特的天籟之音，重現人間，Ｂｒａｖｏ，期待有更多機會聽王敬的小提琴。




Lau Kwok Yip

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