《延禧攻略》女角妝容非怪異劇組考究呈現史實細節

歷史長河

《延禧攻略》女角妝容非怪異劇組考究呈現史實細節

2018年08月03日 10:00 最後更新：10:18

清宮劇《延禧攻略》在網絡平台掀起風潮，亦會在大氣免費頻道上演。這套劇集講述一名宮女魏瓔珞，為尋求姐姐死亡真相，進入紫禁城成為宮女，幸得富察皇后的賞識和幫助。魏瓔珞在面對宮廷爾虞我詐以及與如懿的仇視，憑藉機智的頭腦化解重重困難，最終成為乾隆的令貴妃。

不少觀眾看得過癮，也感受到這套劇集相當寫實，除了沒有過去一些宮鬥劇那種史詩式的金碧輝煌，多了紫禁城的沉實而莊重的氣息之外，後宮的嬪妃互鬥心機，也讓觀眾感受到宮闈的詭秘。然而，劇中眾多角色的服裝、妝容都也十分考究，以及整體色調素雅顯得份外有格調，令觀眾觀賞劇情的同時，也無意之間也看得投入，仿佛置身歷史其中。

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清宮劇《延禧攻略》在網絡平台掀起風潮，亦會在大氣免費頻道上演。這套劇集講述一名宮女魏瓔珞，為尋求姐姐死亡真相，進入紫禁城成為宮女，幸得富察皇后的賞識和幫助。魏瓔珞在面對宮廷爾虞我詐以及與如懿的仇視，憑藉機智的頭腦化解重重困難，最終成為乾隆的令貴妃。

不少觀眾看得過癮，也感受到這套劇集相當寫實，除了沒有過去一些宮鬥劇那種史詩式的金碧輝煌，多了紫禁城的沉實而莊重的氣息之外，後宮的嬪妃互鬥心機，也讓觀眾感受到宮闈的詭秘。然而，劇中眾多角色的服裝、妝容都也十分考究，以及整體色調素雅顯得份外有格調，令觀眾觀賞劇情的同時，也無意之間也看得投入，仿佛置身歷史其中。

據《延禧》的總製片人（製片：全權負責劇本統籌、前期籌備等）于正指出，這套劇的後容妝容共有三大特點：「一耳三鉗、柳葉眉、絳唇妝」，將傳世的清宮畫像中的後宮佳人還原，展現在劇集之中。事實上，「一耳三鉗」是滿族的傳統習俗，女兒出生後一耳穿三孔，戴三鉗，稱為「一耳三鉗」。耳鉗亦即是今天所稱的耳環，滿族之中有權勢、富有大戶人家，會以金、銀、翠、玉為耳環，至於貧者則以銅圈替代。

滿清入關後，每逢宮裡選秀女，都要事先派人驗看耳朵眼，否則家長受責。然而，滿族漢化影響越深下，習俗上也改變了。據了解，有些婦女只扎一個耳眼或只戴一隻耳環。據光緒年間徐珂所著，專收錄清代掌故遺聞的《清稗類鈔·高宗仁宗垂意服飾》記載，乾隆四十年（公元1775年），乾隆帝曾說：「旗婦一耳帶三鉗，原係滿洲舊風，斷不可改節。朕選看包衣佐領之秀女，皆帶一墜子，並相沿至於一耳一鉗，則竟非滿洲矣，立行禁止。」因此，以乾隆時期為背景的《延禧》，也有情節輕輕講述滿族如何重視「一耳三鉗」，而妃嬪的妝扮絕大多數都是如此。

除了乾隆重視，諸如此類記載在《清稗類鈔》中也有見。嘉慶、道光等朝也強調這種妝扮，及至清末，宮廷女性一直遵守這一風習，光緒《大婚典禮紅檔》中，記載了典禮時皇后的冠服，也強調：「耳飾左右各三，每具金龍銜東珠各二」。所以在現實中，這種習俗不論在宮中或民間，在滿族婦女中延續很久，據了解直至民國初年，在東北滿族聚居之處，仍可看到一些老年婦女耳戴三鉗。

《延禧》考究之後，將清宮特別重視的妝容還原，在劇集中見到的富察皇后、嫻妃、高貴妃等，造型亦顯得雍容華貴，特別有格調。除了「一耳三鉗」，彎細的「柳葉眉」也是清代女性審美主流。事實上，一開始播出時，觀眾可能會對女主角的細眉毛妝容感到不太習慣，原來這些妝宮正是當時流行，主角之外，其他嬪妃也都是「柳葉眉」，這是清代的美感主要部分。

第三特點就是「絳唇妝」，開播時不少人也留意到劇中高貴妃的唇妝外淺內深。當不少人都認為是現今流行的「咬唇妝」時，原來這個也是歷史考究得出的結果，這原來就是清朝流行的「絳唇妝」。重點在上色時只點綴接近內側地方，自然暈染開來，讓雙唇看起來更小巧。于正也在微博分享同治年間，宮廷畫師繪的《玫貴妃、春貴人行樂圖》，與劇集中的角色作對比。

至於服裝方面，據了解，製片于正專門找來曾在故宮擔任文物修復工作的繡娘，為劇組縫製衣服。所以，一眾角色的戲服，件件都工藝考究。我們以往看清宮劇時，一些格格都會有「大拉翅」髮型高聳挺立，不過在《延禧》中卻不見蹤影，因為，這是清朝晚期在滿族及清宮中為婦女所流行的一種頭飾，以劇集的時代背景（乾隆時）來看，「大拉翅」還未出現，所以劇中所見的髮型，都以以兩把頭、辮長盤髻為主。以下宮廷畫家冷枚所繪的《春閨倦讀圖》，作於雍正二年，畫中貴婦頭戴包髻，插飾珠翠，身著一襲淺綠暗花圓領長袍，可視為清代中葉時期，旗女便裝典型。

《還珠格格》中公主角色「大拉翅」髮型，乾隆時期還未出現 (網上圖片)

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清宮劇《延禧攻略》在網絡平台掀起風潮，亦會在大氣免費頻道上演。這套劇集講述一名宮女魏瓔珞，為尋求姐姐死亡真相，進入紫禁城成為宮女，幸得富察皇后的賞識和幫助。魏瓔珞在面對宮廷爾虞我詐以及與如懿的仇視，憑藉機智的頭腦化解重重困難，最終成為乾隆的令貴妃。

不少觀眾看得過癮，也感受到這套劇集相當寫實，除了沒有過去一些宮鬥劇那種史詩式的金碧輝煌，多了紫禁城的沉實而莊重的氣息之外，後宮的嬪妃互鬥心機，也讓觀眾感受到宮闈的詭秘。然而，劇中眾多角色的服裝、妝容都也十分考究，以及整體色調素雅顯得份外有格調，令觀眾觀賞劇情的同時，也無意之間也看得投入，仿佛置身歷史其中。

據《延禧》的總製片人（製片：全權負責劇本統籌、前期籌備等）于正指出，這套劇的後容妝容共有三大特點：「一耳三鉗、柳葉眉、絳唇妝」，將傳世的清宮畫像中的後宮佳人還原，展現在劇集之中。事實上，「一耳三鉗」是滿族的傳統習俗，女兒出生後一耳穿三孔，戴三鉗，稱為「一耳三鉗」。耳鉗亦即是今天所稱的耳環，滿族之中有權勢、富有大戶人家，會以金、銀、翠、玉為耳環，至於貧者則以銅圈替代。

滿清入關後，每逢宮裡選秀女，都要事先派人驗看耳朵眼，否則家長受責。然而，滿族漢化影響越深下，習俗上也改變了。據了解，有些婦女只扎一個耳眼或只戴一隻耳環。據光緒年間徐珂所著，專收錄清代掌故遺聞的《清稗類鈔·高宗仁宗垂意服飾》記載，乾隆四十年（公元1775年），乾隆帝曾說：「旗婦一耳帶三鉗，原係滿洲舊風，斷不可改節。朕選看包衣佐領之秀女，皆帶一墜子，並相沿至於一耳一鉗，則竟非滿洲矣，立行禁止。」因此，以乾隆時期為背景的《延禧》，也有情節輕輕講述滿族如何重視「一耳三鉗」，而妃嬪的妝扮絕大多數都是如此。

除了乾隆重視，諸如此類記載在《清稗類鈔》中也有見。嘉慶、道光等朝也強調這種妝扮，及至清末，宮廷女性一直遵守這一風習，光緒《大婚典禮紅檔》中，記載了典禮時皇后的冠服，也強調：「耳飾左右各三，每具金龍銜東珠各二」。所以在現實中，這種習俗不論在宮中或民間，在滿族婦女中延續很久，據了解直至民國初年，在東北滿族聚居之處，仍可看到一些老年婦女耳戴三鉗。

《延禧》考究之後，將清宮特別重視的妝容還原，在劇集中見到的富察皇后、嫻妃、高貴妃等，造型亦顯得雍容華貴，特別有格調。除了「一耳三鉗」，彎細的「柳葉眉」也是清代女性審美主流。事實上，一開始播出時，觀眾可能會對女主角的細眉毛妝容感到不太習慣，原來這些妝宮正是當時流行，主角之外，其他嬪妃也都是「柳葉眉」，這是清代的美感主要部分。

第三特點就是「絳唇妝」，開播時不少人也留意到劇中高貴妃的唇妝外淺內深。當不少人都認為是現今流行的「咬唇妝」時，原來這個也是歷史考究得出的結果，這原來就是清朝流行的「絳唇妝」。重點在上色時只點綴接近內側地方，自然暈染開來，讓雙唇看起來更小巧。于正也在微博分享同治年間，宮廷畫師繪的《玫貴妃、春貴人行樂圖》，與劇集中的角色作對比。

《延禧攻略》劇照

至於服裝方面，據了解，製片于正專門找來曾在故宮擔任文物修復工作的繡娘，為劇組縫製衣服。所以，一眾角色的戲服，件件都工藝考究。我們以往看清宮劇時，一些格格都會有「大拉翅」髮型高聳挺立，不過在《延禧》中卻不見蹤影，因為，這是清朝晚期在滿族及清宮中為婦女所流行的一種頭飾，以劇集的時代背景（乾隆時）來看，「大拉翅」還未出現，所以劇中所見的髮型，都以以兩把頭、辮長盤髻為主。以下宮廷畫家冷枚所繪的《春閨倦讀圖》，作於雍正二年，畫中貴婦頭戴包髻，插飾珠翠，身著一襲淺綠暗花圓領長袍，可視為清代中葉時期，旗女便裝典型。

清代「大拉翅」於晚期才出現 (網上圖片)

《還珠格格》中公主角色「大拉翅」髮型，乾隆時期還未出現 (網上圖片)

據《延禧》的總製片人（製片：全權負責劇本統籌、前期籌備等）于正指出，這套劇的後容妝容共有三大特點：「一耳三鉗、柳葉眉、絳唇妝」，將傳世的清宮畫像中的後宮佳人還原，展現在劇集之中。事實上，「一耳三鉗」是滿族的傳統習俗，女兒出生後一耳穿三孔，戴三鉗，稱為「一耳三鉗」。耳鉗亦即是今天所稱的耳環，滿族之中有權勢、富有大戶人家，會以金、銀、翠、玉為耳環，至於貧者則以銅圈替代。

滿清入關後，每逢宮裡選秀女，都要事先派人驗看耳朵眼，否則家長受責。然而，滿族漢化影響越深下，習俗上也改變了。據了解，有些婦女只扎一個耳眼或只戴一隻耳環。據光緒年間徐珂所著，專收錄清代掌故遺聞的《清稗類鈔·高宗仁宗垂意服飾》記載，乾隆四十年（公元1775年），乾隆帝曾說：「旗婦一耳帶三鉗，原係滿洲舊風，斷不可改節。朕選看包衣佐領之秀女，皆帶一墜子，並相沿至於一耳一鉗，則竟非滿洲矣，立行禁止。」因此，以乾隆時期為背景的《延禧》，也有情節輕輕講述滿族如何重視「一耳三鉗」，而妃嬪的妝扮絕大多數都是如此。

除了乾隆重視，諸如此類記載在《清稗類鈔》中也有見。嘉慶、道光等朝也強調這種妝扮，及至清末，宮廷女性一直遵守這一風習，光緒《大婚典禮紅檔》中，記載了典禮時皇后的冠服，也強調：「耳飾左右各三，每具金龍銜東珠各二」。所以在現實中，這種習俗不論在宮中或民間，在滿族婦女中延續很久，據了解直至民國初年，在東北滿族聚居之處，仍可看到一些老年婦女耳戴三鉗。

《延禧》考究之後，將清宮特別重視的妝容還原，在劇集中見到的富察皇后、嫻妃、高貴妃等，造型亦顯得雍容華貴，特別有格調。除了「一耳三鉗」，彎細的「柳葉眉」也是清代女性審美主流。事實上，一開始播出時，觀眾可能會對女主角的細眉毛妝容感到不太習慣，原來這些妝宮正是當時流行，主角之外，其他嬪妃也都是「柳葉眉」，這是清代的美感主要部分。

第三特點就是「絳唇妝」，開播時不少人也留意到劇中高貴妃的唇妝外淺內深。當不少人都認為是現今流行的「咬唇妝」時，原來這個也是歷史考究得出的結果，這原來就是清朝流行的「絳唇妝」。重點在上色時只點綴接近內側地方，自然暈染開來，讓雙唇看起來更小巧。于正也在微博分享同治年間，宮廷畫師繪的《玫貴妃、春貴人行樂圖》，與劇集中的角色作對比。

至於服裝方面，據了解，製片于正專門找來曾在故宮擔任文物修復工作的繡娘，為劇組縫製衣服。所以，一眾角色的戲服，件件都工藝考究。我們以往看清宮劇時，一些格格都會有「大拉翅」髮型高聳挺立，不過在《延禧》中卻不見蹤影，因為，這是清朝晚期在滿族及清宮中為婦女所流行的一種頭飾，以劇集的時代背景（乾隆時）來看，「大拉翅」還未出現，所以劇中所見的髮型，都以以兩把頭、辮長盤髻為主。以下宮廷畫家冷枚所繪的《春閨倦讀圖》，作於雍正二年，畫中貴婦頭戴包髻，插飾珠翠，身著一襲淺綠暗花圓領長袍，可視為清代中葉時期，旗女便裝典型。