上海富商、大收藏家劉益謙繼二億八千萬的明朝雞缸杯、十三億的Modigliani油畫後再次重錘出擊，日前以二億七千萬港元在蘇富比春拍投得中國近代最傳奇性的畫家張大千一幅『桃源圖』，不僅創下張大千作品的世界紀錄，竟投過程長達一個多小時，也可以算是一項紀錄！！
據說他最後擊敗了台灣大收藏家林百里，怪不得事後他自己也在微信輕嘆這次頗為辛苦，但也霸氣的說：『大千問世，誰與爭鋒！』其實，我倒是覺得：『益謙出手，誰與爭鋒！』更為貼切了！
一幅畫值不值兩億七千萬？在愛好者眼中，此畫就如桃源仙境，不是有錢就能到達之境界，能遇上更是緣分。不過，兩億七千萬元在我們一般市民來說，的確是天價中的天價，除了羨慕，不免有點不明所以。
雖說藝術品本來就主觀，喜歡與否沒有定律，不過藝術市場倒不是純粹主觀，價格在正常情況下受很多因素影響，最關鍵當然是作品本身的狀況，包括真偽、保存狀況、稀有性、代表性等，其次是作品的收藏歷史，例如是否曾被宮廷、著名博物館收藏，以及作品種類的市場認受程度，例如某個年代或種類的作品特別受追捧等等。
以這幅作品為例，各項條件的確都非常高分。
首先，張大千是中國現代書畫的大師，而且極富傳奇色彩，他繼往開來，一方面繼承中國傳統工筆以及北宋山水畫之功力與神韻，一方面吸收了西方的抽象與現代主義畫風，在1960年代開始創作潑墨山水，被視為他藝術的巔峰，『桃源圖』是他逝世前一年的作品，氣勢磅薄，著色如行雲流水，實是絕妙佳作。
作品原是當年與張大千私交甚篤的楊凡導演所藏，30年前拍賣會上被美國著名收藏家賣走後並無在市場中出現，無論在出處、真偽、收藏歷史和稀有性方面都無可挑剔。當然，就算是更出色的作品，沒有像劉益謙和林百里這種實力雄厚的藏家競爭也難以拍出這個價錢。
滿足了所有條件後，又碰上有實力又志在必得的買家，那就水到渠成了。
至於價錢方面，楊凡先生1987年以一百八十多萬元把這幅作品拍出，當時也是新成交紀錄，三十年後升值差不多一百五十倍，相信誰都想不到！
如果以當年香港的樓價或長江的股價做個比較，以同一筆資金投入，到今天哪一個回報更高？當然這不是蘋果與蘋果之比，只是給大家一個概念。
同樣是藝術品，昨天一位畫家朋友表示，以同樣價錢他會選擇西方大師的作品，例如一幅較細的畢加索，這不是說張大千的藝術造詣不及畢加索，只是西方藝術品的市場更大，更加保值。從日後出貨的角度考慮，這話並非沒有道理。
當然，劉益謙先生大概沒有擔心日後升值的問題。近年他在藝術市場的『壯舉』和他充滿傳奇的身世引來中文與外國主流媒體如紐約時報爭相報導。他與太太可以說是目前中國藝術品最重要的藏家，更漸漸進入西方市場，簡直是拍賣行眼中的財神。
從他們在上海的私人美術館『龍美術館』展品可以看到他們的實力（當然龍美術館也舉辦其他展覽），市場越旺他們藏品的身價越高，正是水漲船高，一點不虧。
大千世界梅丘夢，摩耶精舍的傳奇，將在黃浦江邊延續下去。
蘇媛
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