「病夫」原指晚清而非中國人

一代武打巨星李小龍一句「你哋記住呀，中國人，唔係病夫。」經典對白，一度令中國人血脈沸騰。1972年出品的電影《精武門》，李小龍飾演的陳真，因日本道場代表在公祭師父霍元甲時，送上「東亞病夫」牌匾挑釁，陳真不甘師父受辱，獨自將牌匾送回道場，一人以迷蹤拳和雙節棍打敗全場武者，讓先前挑釁的兩人吃下「東亞病夫」的紙。「東亞病夫」這一形容詞，經過《精武門》及打後幾套李小龍主演的武打片，證明中國人不是東亞病夫。

《精武門》電影截圖 (網上圖片)

事實上，東亞病夫（Sick man of East Asia）一詞為晚清中國知識分子自鑄、自稱、自辱的貶抑詞，從「東方病夫」或「亞洲病夫」演變過來。晚清時，西方媒體將中國稱作「病夫」，只是對中國政情的一種描述。

《精武門》截圖 (網上圖片)

「東亞病夫」及類似辭彙最早何時在西方出現？一般認為在1896年，上海市體育局五百年體育大事記中載：「（1896年）九月十一日（10月17日）租界英文報紙轉載了英國倫敦《學校歲報》專論，稱『夫中國東方之病夫也』。此後，中國人常被西方人貶為『東亞病夫』。」這裡說的「租界英文報紙」，是指上海的《字林西報》；「夫中國東方之病夫也」這句話，則出自當時由梁啟超主筆、風靡一時的改革派報紙《時務報》的中文譯稿，該譯稿名為《中國不能維新論》，又名《中國實情》。

《近代中國史料叢刊》局部 (網上圖片)

《中國不能維新論》是一篇針砭當日清政府改革失敗的政治評論文章，開篇即用「病夫」形容中國，感嘆清政府「麻木不仁久矣」，文章只此一處使用了「病夫」一詞，而主要內容，是批判晚清官僚系統腐敗、官場風氣惡劣，導致軍事政治改革全盤失敗。筆者未對中國的改革前途完全絕望，文章末尾仍有期許：「總之，北京執政之臣，若果以除舊弊、布新猷為急務，勢雖汲汲，猶未晚也！」這份被視作西方世界鄙視國人為「東亞病夫」的文章，其實並沒有涉及「國人」，始終在談中國政府的政治改革問題。

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而「病夫」一詞（Sick Man），在1896年前是西方世界的慣用詞，形容改革乏力的落後國家。清末時期的中國知識分子，大都能夠接收到「病夫」一詞背後建設性批評的善意，故常將這一比喻引入自己的著述，包括嚴復和梁啟超。晚清啟蒙思想家嚴復，在《原強》中說：「一國之事，同於人身」，所以「今之中國，非猶是病夫也耶！」嚴復將中國比喻成「病夫」，認為改革若不從根本著手（即鼓民力、開民智、新民德），變法圖強的結果只能讓「病夫」死得更快。而「病夫」這個比喻，只屬於腐朽的晚清政府。

梁啟超肖像 (網上圖片)

到了約1903年，梁啟超發表《新民說》，首次將「病夫」與國人的身體素質聯繫一起：「中人不講衛生，婚期太早，以是傳種，種已孱弱；及其就傅之後，終日伏案，閉置一室，絕無運動，耗目力而昏眊，未黃曷而駘背；且複習為嬌惰，絕無自營自活之風，衣食舉動，一切需人；以文弱為美稱，以羸怯為嬌貴，翩翩年少，弱不禁風，名曰丈夫，弱於少女；弱冠而後，則又纏綿床第以耗其精力，吸食鴉片以戕其身體，鬼躁鬼幽，躂步欹跌，血不華色，面有死容，病體奄奄，氣息才屬：合四萬萬人，而不能得一完備之體格，嗚呼！其人皆為病夫，其國安得不為病國也！」

清末時民眾在煙館吸食鴉片情況 (網上圖片)

梁啟超並非首個指出中國百姓體質虛弱，但他極大可能是第一人，將西方「病夫論」與中國百姓的身體素質聯繫一起。他也將中國成為「病國」，完全歸因為國人都是「病夫」。梁啟超的轉變，很大可能深受當時極流行的「社會達爾文主義」所影響，鼓吹種族優勝劣汰。梁氏由從前「政治體制改革才能救中國」的觀點，轉而提倡「國人種族進化才能救中國」。

由於在晚清輿論界的影響力，幾乎沒有人能夠與梁啓超相比。故《新民說》一發表，就迅速流傳，以「病夫」形容國人體質虛弱成為輿論界時髦。陳天華1903年寫作《警世鐘》說：「外洋人不罵（中國人）為東方病夫，就罵為野蠻賤種」；到1905年，風行一時的小說《孽海花》，作者公開署名「東亞病夫」，「東亞病夫」一詞也迅速流傳。

國際傳奇巨星李小龍以演員、武術家的身分，成為跨時代、跨國界的傳奇人物。藉著李小龍誕生85周年之際，港鐵公司十分榮幸與李小龍基金會及香港文化博物館攜手呈獻《李小龍誕生85周年紀念展：無形之道》，從電影、武術、哲學及藝術四大面向全面探索這位巨星的非凡人生，向廣大市民及乘客展示其畢生實踐的武術精神與人生哲學，共同見證一代武術傳奇的足跡。為隆重其事，港鐵特別邀請國際動作巨星、導演及製片人甄子丹先生出席揭幕禮並擔任主禮嘉賓，並於典禮前率先參觀展覽，由專人講解各個展區及各項展品。

港鐵《李小龍誕生85周年紀念展：無形之道》揭幕儀式

曾於電影中演活詠春宗師葉問的甄子丹，對於展覽中展示的葉問與李小龍師徒珍貴合照最為感動。甄子丹表示：「與所有熱愛武術、醉心研究武術的人一樣，李小龍先生是我的偶像。而飾演葉問先生是我演藝生涯上的一大里程碑；今日能夠見到這兩位於我生命中有重要地位的前輩合照，實在感觸良多。」

甄子丹在多次訪問中提到，李小龍先生對其習武生涯影響深遠，其中特別欣賞李小龍先生的爆炸力、速度及節奏，這些特質亦成為這位國際知名香港武打演員的武學基礎。甄子丹回憶當年李小龍先生的電影在上映後風靡全球，當時正於美國求學的他，與一眾中外同學深受電影影響，模仿李小龍先生的姿態和動作。

甄子丹、李小龍女兒李香凝Shannon

除了對武術的追求，李小龍先生的哲學思想亦深深影響著甄子丹的日常。甄子丹分享：「李小龍先生提倡的清空固有思想、不為自己設限的人生哲理，一直是我努力追求的目標。這些哲理無論在我的生活抑或事業上，都為我帶來莫大的啟發及幫助。今次展覽於香港站及中環站的公共空間舉行，能夠吸引本地市民及國際旅客，促進跨世代交流，意義重大。港鐵作為香港最重要的交通樞紐與城市地標，每日無形中連繫數百萬市民生活，正好呼應展覽名稱《無形之道》，展現李小龍先生在武術與人生哲學上對後世無形卻深遠的影響。感激港鐵以及策展團隊的用心，以展覽回顧李小龍先生傳奇人生的同時，促進社區、影迷與武術愛好者交流，加深公眾對其哲學、武術、電影、藝術認識，讓市民乘客於繁忙生活中停下腳步，以李小龍先生為榜樣，思考自我提升的意義。」

甄子丹

甄子丹續分享：「李小龍先生是一位哲學家、武術家、創新者及文化偶像，從根本上改變了全球文化和電影。他樹立自信的文化認同典範，教導我們為自己的傳統感到自豪。李小龍先生是一個里程碑式的人物，他打破了被閹割的『黃禍』刻板印象，展現了一個力量、自信和智慧的形象，了解自己的傳統並為之自豪，在全球化世界中自信地立足。李小龍先生改變了武術，使其從傳統束縛走向現代、高效的搏擊科學。他改變了電影，使動作畫面更加真實、富有情感並成為故事敘述的核心。他改變了文化，成為了全球無數人的力量、自豪和哲學智慧的象徵。」

甄子丹

《李小龍誕生85周年紀念展：無形之道》由兩大展區組成，包括展期由11月25日至12月8日、位於香港站中環行人隧道「港鐵藝術舞臺」的互動體驗，以及展期由11月25日起，設於中環站J出口「港鐵．藝術」展廊的主題特展。前者以動態裝置與互動體驗為主，帶領參觀者以多重感官沉浸式探索李小龍的非凡人生；後者則展出大量珍貴照片及藝術裝置，讓大家細味李小龍的武術哲學及其自我探索之旅，並追蹤李小龍於香港的生活軌跡。展覽一動一靜，各具特色，全面展現這位傳奇人物的光輝成就及人生哲學。

港鐵呈獻《李小龍誕生85周年紀念展：無形之道》

香港站「港鐵藝術舞臺」互動體驗展區
展覽日期：2025年11月25日至12月8日
展覽地點：港鐵香港站中環行人隧道「港鐵藝術舞臺」（付費區域）

中環站J出口「港鐵．藝術」展廊主題特展
展覽日期：由2025年11月25日起至明年夏季
展覽地點：港鐵中環站J出口「港鐵．藝術」展廊