吉卜力工作室你未必認識，但《風之谷》、《龍貓》和《崖上的波兒》等動畫就一定聽過，這些都是來自動畫大師宮崎駿及高畑勳創立的吉卜力工作室的製作。最近相關動畫超過一千三百張手稿在港展出，動畫迷委實不容錯過！連本地動畫界也極力推崇。
是次展覽協辦機構包括吉卜力工作室與三鷹之森吉卜力美術館，展出作品清一色為「場面設計」手稿，由吉卜力首作《風之谷》到近作《風起了》，甚至未上映的《輝耀姬物語》都有得睇，不少更有相關片段對照。由於主角是高畑勳與宮崎駿，因此連他們未成立工作室前的作品如《飄零燕》、《高立的未來世界》等手稿都有展出，可說是包羅萬有。
動畫手稿是不少動畫愛好者的珍寶，但原來早期工作室不覺得手稿有何重要，不滿意的就直接棄掉，導致各動畫作品手稿存量不一，例如《魔女宅急便》只有數張，更從未在日本展出過。另外，一般動畫手稿多以鉛筆繪畫，以黑白為主，但《崖上的波兒》手稿就罕有地上了色，入場必看。場內所有手稿皆沒有標明創作者名字，這是由於宮崎駿視動畫為團隊工作的成果，故定下不留名的規矩，想知道手稿作者是誰，就要參加導賞遊了。
資深動畫製作人盧子英（盧Sir）指，一部動畫製作工序繁多，由只有文字的劇本開始，再以此構成分鏡（Storyboard）、各種設定，以及場面設計（Overlay）手稿。盧Sir解釋：「手稿是為方便負責背景及動作的人員分工，亦代表了創作者對場景布置的要求，給予工作團隊大方向，確保他們能做出導演心目中的理想場面。」
《麥嘜》系列作者麥家碧 (資料圖片)
《麥嘜》系列作者麥家碧說：「吉卜力的人手比荷里活同類工作室的少，但分工上很細緻。」她大讚宮崎駿的人物設定出色，「像《龍貓》中的婆婆，其實一點都不美，但你卻會喜歡她。」
宮崎駿曾說手繪動畫比電腦動畫更生動，專門製作電腦動畫短片及廣告的本地公司Intoxic Studio導演何振宇及監製賴欣妍指：「現時日本很盛行用電腦製作動畫，不少電視動畫都用數碼技術，全手繪真的愈來愈少。」不過，這也不代表手繪已過時，「手繪作品更能表現出畫師的畫功，可說已成了一種風格。」