旅法華裔畫家常玉1950年代所作花卉題材巔峰作品《聚瑞盈香》以5200萬元起拍，7705萬元成交。
作為生前籍籍無名的旅法華裔畫家，常玉近年來卻越發成為藝術市場的寵兒。昨晚，北京保利2019年秋拍「現當代藝術夜場」，常玉1950年代所作花卉題材巔峰作品《聚瑞盈香》上拍，最終以7705萬元成交，再次為「常玉熱」添了一把火。
當晚近20時，《聚瑞盈香》以5200萬元起拍，場內兩買家立即應聲至5500萬元，隨後競價至5800萬元、5900萬元、6000萬元，以100萬元為競價階梯穩步增長。經過十餘輪競價，該件作品以6700萬元落槌，加佣金7705萬元成交。
常玉生於清朝末年，自小家境殷實，在近代著名文學家和書法家趙熙的指導下學習。1921年，常玉來到了巴黎，並在法國定居。不同於徐悲鴻的學院派，常玉並不接受學院教育。常玉結合從小受到的中國傳統文化的教育與對中國傳統文化的認同感進行藝術創作，最終走上了獨特的中西融合之路，但並未獲得藝術界賞識。在家中發生變故無法再接濟自己之後，常玉生活困頓，最終在異國死於煤氣泄漏事故。
常玉醉心於花卉題材，極少涉及玫瑰、百合等西洋植物，而是對菊花更是情有獨鍾。對於常玉的花卉盆景作品，吳冠中曾點評道：「我覺得常玉自己就是盆景，巴黎花圃里的東方盆景。」《聚瑞盈香》畫面的主體空間被一束巨大而又繽紛的萬壽菊所佔據，背景是硃紅色。這束五色繽紛的萬壽菊種植在一淺口青花四方盆上，花盆下方鋪底的黃色織布，以八吉紋、長壽紋和金錢紋陪襯，湊齊了「福祿壽」三種象徵。這些吉祥意象在裝飾之餘，也表達了常玉對故土的思念。
在常玉去世之前的1964年，他曾應邀前往中國台灣舉辦個展，因護照問題未能成行，寄去的42幅畫作卻留在了台灣。從上世紀90年代開始，常玉作品開始在台灣逐漸走紅，近年來在中國香港、內地拍賣中不時創出驚人價格。今年10月5日，常玉作品《曲腿裸女》在香港蘇富比拍賣行以1.98億港元成交，創下了其個人拍賣價格的紀錄。一個月後的11月23日，常玉油畫《五裸女》以2.66億港元落槌，加上佣金高達3.039億港元，再度刷新藝術家紀錄。
神州快訊
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微信公眾號「皇太極在紐約」發佈《貪財的魯迅》一文，將魯迅開三閑書屋、野草書屋等解讀為「為賺錢而下海做書商」，斷章取義諷刺魯迅「貪財」，偷梁換柱得出「魯迅憑藉過人的商業天賦，在文字變現上實現了利益最大化」的結論。在調侃魯迅是「人生大贏家」之後，作者筆鋒一轉，不失時機地賣起了理財課。
這篇引發眾怒的「公眾號侮辱魯迅」公號文章，堪稱近年來自媒體亂象之典型樣本。有研究者概括了自媒體亂象的四種表現，分別為虛構事實、製造焦慮、煽動情緒；消費名人，庸俗解讀，實為帶貨；洗稿泛濫，剽竊內容，堆砌觀點；炮製謠言，中傷企業，變相敲詐。從中不難總結出某些自媒體作品生產和傳播的特點，這些特點又是遏制自媒體亂象、打擊自媒體違法犯罪的難點所在。
某些自媒體作品生產和傳播的一個特點是，嬉皮笑臉，油嘴滑舌，通篇「三俗」，一點兒正經沒有，永遠別指望他嚴肅認真好好說話。這類自媒體不是胡編亂造信口開河，就是煽動情緒蠱惑人心，其目的就是為了引人注目、聳人聽聞，以便瘋狂漲粉，不斷收割流量賺得盆滿缽滿。
另一個特點是，越是「不好好說話」的自媒體作品，往往越能撩撥一些人的「不正經閱讀」慾望，並能產生病毒式超強傳播效應。某個自媒體發佈一篇造謠傳謠或惡意誹謗的文章，當事人或權威機構即便迅速發佈消息予以闢謠，往往也很難消除前者產生的惡劣影響。正說的說不過戲說的，闢謠的趕不上造謠的，自媒體時代常見的這種傳播現象，向依法懲治自媒體亂象提出了嚴峻挑戰。
找准了遏制自媒體亂象的難點，也就找到了自媒體領域提升綜合治理能力、增強治理實效的方向。網站、微博、微信公號、網路內容社區等發佈自媒體文章的平台，以及有關職能部門、新聞媒體、行業企業和社會機構等，要積極倡導健康、清新的文風，培養嚴肅認真的創作態度，大力擯棄油滑虛浮、庸俗無聊的習氣和為追逐流量無所不用其極的做法。互聯網企業、網路內容社區、行業協會等要建立完善自媒體自律與責任追究機制，讓那些以「不好好說話」、一味煽動情緒甚至惡意造謠傳謠為能事的自媒體徹底失去立足之地。
我國《網路安全法》《刑法》等法律法規對打擊自媒體違法犯罪行為作出了明確規定。2018年1月，最高法、最高檢、公安部、司法部印發《關於辦理黑惡勢力犯罪案件若干問題的指導意見》，其中將「組織或僱用網路‘水軍’在網上威脅、恐嚇、侮辱、誹謗、滋擾」列為重點打擊的黑惡勢力之一。今年4月，廣東警方打掉一個全國最大的「網路水軍」犯罪團伙，抓獲嫌疑人201人，搗毀涉案公司5家，查獲微信公眾號1300多個，傳播虛假信息的網頁連結3萬餘條。
行業自律、行政監管、法律懲處一個都不能少，多種綜合治理手段一個都不能軟，整治自媒體亂象工作一定能取得積極成效。（鄧荻；漫畫/陳彬）
