寬鬆世代

春季日劇將會陸續開播，其中一套由有鬼才之稱的編劇宮藤官九郎負責、松坂桃李、岡田將生和柳樂優彌三位二十代男星主演的『寬鬆世代又如何』，大家有無留意？

何謂寬鬆世代？日本在戰後經濟了幾個重要的社會經濟發展階段：“團塊世代”是上世紀50年代左右出生的戰後嬰兒，當時日本百廢待興，他們是重建日本經濟的中流砥柱，大家都很拼搏，很多人上京工作，創造了日本1970至90年代的全球經濟奇蹟，也就是“泡沫世代” ，在這時期的日本進入了高經濟增長期，日本公司的競爭力直追美國，社會一片歌舞昇平，日本人消費力驚人，大學生不愁工作；直到1990年左右泡沫爆破，日本經濟陷入長達二十幾年的經濟衰退，銀行與公司紛紛倒閉，這一世代的畢業生就業非常困難，就是所謂“冰河期世代”，直到近年安培晉三政府被逼大刀闊斧實行經濟改革，將日圓大幅貶值，實際功效有待證明。在“冰河期世代”左右出世的小孩到今日已經成年，出現了所謂“寬鬆世代”（ゆとり世代）。

這個世代的分水嶺是政府在2002年實施寬鬆教育制度，減少教學內容，一個星期五天上課，目的本來是希望減少填鴨式死讀書而鼓勵學生思維，不過似乎令好多學生因此變得懶散，第一代接受這種新教育制度的是1987年出生的人，現在也差不多三十歲，本來應該踏入事業發展高峰期，不過好多人依然渾渾噩噩，有些打散工度日，有些食父母，而且普遍缺乏自信，競爭意識低，怕失敗，受不了上司指責，又不願意應酬，總之，對自己要求十分“寬鬆”，但公司就十分煩惱，市面甚至出版了不少如何對付這股職場風氣的工具書！

日本社會學家分析“寬鬆世代”的成因，一致認為不應該只怪當年的教育改革，而是長久以來的社會經濟問題，自從泡沫爆破後，許多日本年輕人不同意對上一代的拼搏精神，或對公司無條件奉獻，放棄自己生活的思想，加上日本長期經濟低迷，上一代以晉身大公司、銀行為榮，今日好多大公司都破產了，實在沒有什麼值得搏命，何況要搵份好工也不容易，不如就輕輕鬆鬆過日子吧！有人分析，日本面對少子高齡化以及寬鬆世代的威脅，在全球的競爭力越來越弱，未來二十年的發展令人擔心。寬鬆世代是否真的一無是處？前路又如何？我對這些問題倒是有點興趣，那就追一下這部日劇，看看有無答案吧！

おもてなし！！

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文學雜誌？？！！

在傳統媒體面對互聯網和智能手機挑戰一役節節敗退、大家看手機屏幕多過看電視的年代，文學雜誌簡直就是侏羅紀年代恐龍，難以想像會在這個年代出現！不過，在傳統出版業相對有生存空間的日本，依然有人不怕蝕本辛苦，真的有點『侏羅紀公園』的老科學家一樣，頑固得可愛。這本兩年前創刊的雜誌的出版人是日本著名美國文學翻譯家、東京大學教授柴田元幸，自稱為『猿』，以MONKEY作為雜誌名稱（他以前的雜誌也是叫MONKEY BUSINESS），與今年是猴年只是美麗的巧合吧！

 

他與村上春樹的工作關係十分密切，兩人可以說是當代英文小說（特別是美國文學）的日文翻譯兩大殿堂級人物。上次跟大家介紹村上春樹的新書『身為職業小說家』就是在這本雜誌從創刊號連載，到了第七期（即去年秋冬一期）村上的書出版後，村上接受訪問，並與柴田元幸進行對話，談及現今日本翻譯外國文學的問題，配合這一期的主題：『古典復活』，內文有他們兩位分別選出希望能夠復刊的五十本經典翻譯小說，以及個別的翻譯作品（村上翻譯的是美國著名小說家 Jack London 的短篇小說；柴田的是英國文豪 Thomas Hardy）。

其實，與其說是文學雜誌，MONKEY更接近文化雜誌，例如介紹出色的攝影師，繪本小說以及訪問。全本以插圖連貫，主角當然是『猿』，柴田主編應該是個富有幽默感的人吧！

 

這本季刊只賣1200日圓，是兩碗拉麵的價錢；沒看到網上版，裡面也沒有廣告，柴田主編恐怕像美猴王一樣，只是遊戲人間？村上春樹的好友兼多年工作夥伴插畫師安西水丸前年逝世，村上十分難過。畢竟，人生得一知己不容易，何況是寂寞文學道上的夥伴？柴田元幸也許是另一人，看著這本雜誌，雖然很多文章還是看不太懂，但心中有點感動。願意這樣投入文學的人，不多了，一本高水平的雜誌更是難能可貴。且看這一貓一猿，如何笑看風雲變。