德國一家博物館意外湧入大批美國流行音樂天后Taylor Swift的粉絲，只因館內一幅畫作與她最新冠軍單曲「奧菲莉亞的命運」（The Fate of Ophelia）的MV開場場景極為相似。
意外湧入大批訪客
據外媒報導，該博物館發言人赫希曼（Susanne Hirschmann）表示，上周末有數百名「意外」的遊客湧入位於德國中部威斯巴登（Wiesbaden）的黑森邦立達姆城博物館（Hessische Landesmuseum）欣賞這幅畫作；有人甚至專程從北部城市漢堡趕來，參觀者中還包括許多駐紮在威斯巴登美軍基地的家庭。
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目標是畫作「奧菲莉亞」
他們的目標是德國畫家弗里德里希·黑澤（Friedrich Heyser）所創作的新藝術風格畫作，畫中主角是莎士比亞同名劇作「哈姆雷特」中主角的愛人奧菲莉亞。在原劇中，這位丹麥年輕貴族女子最終精神崩潰而溺斃。
Taylor Swift裝扮成奧菲莉亞
黑澤的油畫作品呈現身著白衣的奧菲莉亞，周身環繞著白色睡蓮。此畫確切創作年份雖不詳，但專家推測約完成於1900年左右，當時許多藝術家以莎劇場景為創作靈感，奧菲莉亞更是熱門主題。
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在歌曲「奧菲莉亞的命運」MV開場場景中，Taylor Swift裝扮成奧菲莉亞，化身一幅活生生的畫作。博物館館長亨寧（Andreas Henning）指出，此一場景與黑澤的作品相似。
無法確認該畫是否為歌曲創作藍本
赫希曼表示，他們樂見這股熱潮，因為十分有趣。她說，凡參加11月2日這項特展的泰勒絲迷，只要裝扮成這位流行天后或「悲劇美人」奧菲莉亞，皆可免費參與導覽。不過，目前導覽場次皆已額滿，博物館恐須加開場次以滿足藝術狂熱的「霉粉」。
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亨寧表示，Taylor Swift以此畫做為歌曲MV的靈感來源，令人既驚又喜，這是吸引潛在觀眾認識博物館的絕佳契機。但博物館也聲明，無法確認該畫是否為歌曲創作藍本；該曲目前在德國與美國雙雙登上暢銷冠軍寶座。
本世紀初，納什維爾曾擁有一座非凡的旋轉木馬。其藝術家兼創作者雷德·格魯姆斯形容該旋轉木馬為「雕塑畫作」，其「馬匹」由36個與田納西州相關的奇特人物雕塑組成。傳奇鄉村音樂家查特·阿特金斯騎在結他頸上，戴維·克羅基特則與熊搏鬥。遊客甚至可以騎乘恙蟎，這種夏季蟎蟲會附著在腳踝上，引起劇烈痕癢。
田納西狐步旋轉木馬充滿魔幻色彩，但當時可能選址不當。它位於納什維爾市中心邊緣的河畔，當時該區正處於發展階段，但尚未成為現今的旅遊熱點。當旋轉木馬無法再維持財政運作時，便被拆卸並交由田納西州立博物館保管，博物館將其存放於一個倉庫，至今仍未移走。
周三（2026年6月24日），田納西州納什維爾一個州政府倉庫內，可見狐步旋轉木馬的尤金·劉易斯雕塑。(美聯社圖片/George Walker IV) AP圖片
事隔超20年，外界現正積極推動旋轉木馬重新投入運作。
田納西州立博物館執行董事阿什利·豪厄爾表示，她最常從公眾聽到的問題是：「雷德·格魯姆斯的旋轉木馬怎樣了？」
周三（2026年6月24日），田納西州納什維爾一個州政府倉庫內，可見狐步旋轉木馬的安德魯·傑克遜雕塑。(美聯社圖片/George Walker IV) AP圖片
豪厄爾指出，博物館在接管該設施時，正計劃興建一座宏偉的新大樓，但由於資金不足，並未為旋轉木馬預留空間。新博物館於2018年在納什維爾市中心開幕，當時舉辦了格魯姆斯作品回顧展，但旋轉木馬並未展出。
去年11月，博物館向私人機構發出意向書，尋求「與博物館合作修復、安置及營運雷德·格魯姆斯狐步旋轉木馬」。
檔案圖片：1998年7月16日，藝術家雷德·格魯姆斯在紐約與他為家鄉納什維爾創作的田納西狐步旋轉木馬其中一個雕塑合照。(美聯社圖片/Suzanne Plunkett) AP圖片
豪厄爾於2017年上任博物館最高職位，她表示原計劃更早處理旋轉木馬事宜，但卻受到2020年兩場災難阻礙：一場龍捲風襲擊了新博物館並摧毀了一座倉庫，數天後，新冠疫情導致所有活動停擺。
她續指，公眾對旋轉木馬回歸的種種疑問，突顯了「這件藝術品在社區中備受喜愛」。
周三（2026年6月24日），田納西州納什維爾一個州政府倉庫內，可見查特·阿特金斯雕塑及狐步旋轉木馬的其他部件。(美聯社圖片/George Walker IV) AP圖片
豪厄爾稱：「它在河畔只展出了一段短時間，但在人們記憶中存活的時間卻比實際營運時間長得多。我們很高興能考慮下一步行動。」
格魯姆斯於1937年在納什維爾出生，高中畢業後離開該市，其大部分職業生涯都在紐約度過。他的作品色彩豐富且充滿奇思妙想，經常創作大型裝置藝術，讓觀眾可以進入並觸摸。
周三（2026年6月24日），田納西州納什維爾一個州政府倉庫內，可見狐步旋轉木馬的狐步先生雕塑。(美聯社圖片/George Walker IV) AP圖片
他最著名的展覽之一是1976年的《曼哈頓騷亂》。《紐約時報》形容其為「一個可步入的嘉年華式曼哈頓地標重建，以及棲息其中的奇異生物」，其中包括一節地鐵車廂，被形容為「一種參與式劇場」。
瑪麗娜·帕奇尼曾於2016年為孟菲斯布魯克斯藝術博物館策劃格魯姆斯展覽，她表示格魯姆斯是一位真正的說故事者，其作品充滿「絕對引人入勝」的細節。
她補充說：「這些作品在多個層面上運作，但你無需成為藝術專家，也能享受解讀其中的內容。人們都非常喜愛他的作品。」
帕奇尼在為展覽挑選作品時，曾到訪存放旋轉木馬的倉庫。她表示很難從中作出選擇。
她說：「他慷慨地創作了旋轉木馬這樣一件作品——他為每個角色投入了如此多的心思和精力，並定義了它們，然後將它們創作成你可以實際攀爬的東西！我的意思是，大多數人去博物館都不允許觸摸任何東西。而在這裡，你實際上可以爬上一件藝術品。這還有甚麼比這更有趣呢？」
現年89歲的格魯姆斯，未有回應有關旋轉木馬的提問。
格魯姆斯的一些最大粉絲和收藏家身處納什維爾，因此當他位於曼哈頓的畫廊數年前關閉後，他便將其代理權轉交給大衛·拉斯克，後者在納什維爾和孟菲斯經營畫廊。
拉斯克表示，去年一場關於狐步旋轉木馬製作過程的圖畫和文獻展覽，再次喚起了人們對旋轉木馬的記憶。
他指出，問題仍然在於「它究竟是一件藝術品，還是旨在供人們跨騎和乘坐」。
如果需要像修復古典大師畫作般進行修復，成本可能高昂得令人卻步。但如果目標是讓它成為一個可運作的旋轉木馬，則無需保持博物館級的原始狀態。
拉斯克稱：「他相當肯定旋轉木馬狀況良好，隨時可以再次投入運作。因此，它未能供公眾享用，實在令人沮喪。雷德希望它被使用——被觀賞、被使用、被愛。」
（美聯社）
