1990年，伊莎貝拉嘉納藝術博物館（Isabella Stewart Gardner Museum）有13件藝術品遭竊，至今仍未偵破。這批藝術品現時估值逾5億美元，數十年來一直懸而未決。
這宗案件至今仍是史上最大宗的藝術品盜竊案，遠超近期其他博物館失竊案，包括羅浮宮（Louvre）一宗涉及較少藝術品、且迅速偵破的日間盜竊案。聯邦調查局（FBI）於2013年曾表示，已掌握波士頓博物館盜竊案的幕後主腦身份，但拒絕公開其姓名，令外界的猜測持續至今。
奇利（Geoff Kelly），一名曾花數十年調查1990年伊莎貝拉嘉納藝術博物館藝術品盜竊案的前聯邦調查局探員，於2026年4月6日在波士頓的博物館外。 (美聯社圖片/Leah Willingham) AP圖片
一名曾領導該調查逾二十年的前聯邦調查局探員，現時首次詳細披露調查人員如何得出結論，並公開點名他認為涉案的人士。奇利（Geoff Kelly）在新書中追溯了這些藝術品如何在犯罪網絡中流轉，期間關鍵疑犯和證人遭暴力奪去性命，並透過重新審視關鍵細節，挑戰了長期流傳的各種理論。
諷刺的是，嘉納（Gardner）生前希望博物館能「時間凝固」，她在遺囑中規定，這座受威尼斯宮殿啟發的建築物，在她去世後不得有任何改動。嘉納生前居於博物館內，並於1924年在此離世，她原意是讓畫作、雕塑和建築碎片保持她生前的原樣。
至今，失竊畫作的空置鍍金畫框仍懸掛在博物館內，無聲地見證著當年被盜走的珍品。
1990年3月18日清晨，正值波士頓聖派翠克節（St. Patrick’s Day）慶祝活動結束之際，兩名喬裝成警員的男子抵達博物館，並說服一名保安員讓他們進入，此舉違反了保安程序。
一個空畫框懸掛在伊莎貝拉嘉納藝術博物館荷蘭廳（Dutch Room）的綠色圖案牆上，該處曾於1990年發生藝術品盜竊案，攝於2026年4月9日，波士頓。 (美聯社圖片/Leah Willingham) AP圖片
兩名男子在地下室將保安員鎖上手銬，隨後前往博物館的荷蘭廳（Dutch Room），從畫框中割下維梅爾（Vermeer）的《音樂會》（The Concert）及林布蘭（Rembrandt）的《加利利海上的風暴中的基督》（Christ in the Storm on the Sea of Galilee），同時亦盜走了德加（Degas）和馬奈（Manet）的作品。
他們還盜走了一個拿破崙鷹形飾物（Napoleonic eagle finial），這是一件價值相對較低的裝飾金屬品，令調查人員後來感到困惑，同時亦取走了博物館的保安錄影帶。
博物館最初懸賞500萬美元，十年後將賞金加倍，以換取有助尋回失竊藝術品的線索。
部分線索指向愛爾蘭共和軍（Irish Republican Army）以及波士頓的黑幫人物，包括臭名昭著的犯罪頭目布爾格（Whitey Bulger）。
奇利循著一條線索追蹤到法國，他透過望遠鏡觀察聯邦調查局探員喬裝成富有的中間人，在一艘遊艇上享用香檳和士多啤梨，試圖引出涉嫌的科西嘉黑幫人物（Corsican mob figures）。
在美國本土，探員們搜查了新英格蘭（New England）各地的房屋，並大量依賴線人。一名被稱為「肉丸」（Meatball）的末期病患三屍命案兇手，曾秘密錄下與涉嫌同夥的對話，希望能為家人賺取金錢。
然而，所有線索都未能尋回畫作。
自劫案發生以來數十年，多名被認為與盜竊案有關的人士遭殺害，另有一人死於可疑情況。
波士頓黑幫成員多納蒂（Robert “Bobby” Donati），長期以來被懷疑與此案有關，他於1991年被發現遭刺死，屍體被棄置在汽車後備箱內，此前其住所曾遭洗劫。
多年前，多納蒂曾與另一名知名藝術品竊賊康納（Myles Connor）一同到訪嘉納博物館，為劫案踩點，並稱如果他盜走博物館的拿破崙飾物，那將是他的「名片」。數年後，一名珠寶商告訴調查人員，多納蒂曾試圖出售一個來自伊莎貝拉嘉納藝術博物館的飾物，但後來卻打消念頭，稱其「太燙手」。
另一條證據線索集中在賴斯費爾德（George Reissfelder）身上，調查人員相信他是接應車輛的車主。
奇利追查到賴斯費爾德的兄弟，一名已退休的軍官，他最初不相信其兄弟涉案。當他看到馬奈（Manet）的《托爾托尼之家》（Chez Tortoni）時情緒崩潰，稱他認出那是他親手掛在兄弟床頭的畫作。
賴斯費爾德後來死於可疑情況。當調查人員搜查其住所時，該畫作已不見蹤影。
這兩名男子都與多徹斯特（Dorchester）一間名為TRC汽車電器（TRC Auto Electric）的店舖有關，該店與梅利諾（Charles “Chuck” Merlino）的幫派有聯繫。
儘管調查人員相信他們已掌握幕後主腦，但要找到確鑿證據卻困難重重。
檔案圖片—— 竊賊盜走林布蘭（Rembrandt）的《加利利海上的風暴中的基督》（左後方）和維梅爾（Vermeer）的《音樂會》（右前方）後留下的空畫框，於2010年3月11日在波士頓的伊莎貝拉嘉納藝術博物館展出。 (美聯社圖片/Josh Reynolds) AP圖片
奇利指出，在調查初期，聯邦調查局只派出一名探員負責此案，這拖慢了進度。
奇利表示：「談到調查，你必須記住，這最終都歸結於金錢和資源。」他形容爭取資源「難如登天」。當時，波士頓的聯邦調查人員主要集中處理暴力犯罪、毒品販運和有組織犯罪案件。
奇利稱，儘管調查人員反對，但當局決定公開監控錄像，這成為一個長期的干擾。由於劫案當晚沒有可用的錄像，檢察官公開了前一晚的片段，顯示一名博物館員工在汽車故障後進入大樓。奇利表示，他反對該員工踩點博物館的說法，因為這種可能性早已被審查並排除。該片段引發了多年的錯誤懷疑，因為該男子後來被證實並未涉案。
懸而未決的問題之一是，這是否一宗「內鬼」所為的案件。
當晚的照片顯示，一名博物館保安員在地下室被鎖上手銬，頭部被膠帶纏繞。
調查人員指出，在劫案發生前不久，該保安員曾違反規定打開一扇門，該門正對著竊賊後來被發現等候的區域，調查人員認為此舉極不尋常且可疑。
奇利說：「這是時間和空間的鐵律。我認為當時有足夠的資訊可以起訴他。但這是否足以定罪？我不知道。」
奇利表示，當調查人員更仔細地審視這些問題時，追溯期已過，令他們幾乎沒有辦法強制涉事者合作。
博物館保安員阿巴斯（Rick Abath）否認涉案。他於2024年去世。
奇利將失竊的藝術品擬人化，形容它們是「完美的逃犯」。
他說：「它們不會去看醫生。它們不會因超速被截停。它們不會留下指紋。它們可以就此消失。」
他指出，與人類逃犯不同，藝術品也可以被複製。
多年來，這意味著追查許多錯誤線索，包括在雷諾（Reno）古董市場發現的畫作、懸掛在私人住宅中的畫作，甚至有一幅曾出現在電視劇《神探阿蒙》（Monk）的一集中。
由於這些藝術品辨識度極高，幾乎不可能公開出售。
奇利說：「從博物館偷走藝術品，那是容易的部分。從中獲利，那才是困難的部分。」
他想像這些畫作總有一天會重見天日，比那些實施劫案的人活得更久。
他說：「我毫不懷疑它們仍然存在。」
（美聯社）
