約翰卡本特在其職業生涯中，經常與親近的人合作。不過，他周五推出的圖像小說《大教堂》及其原創專輯，則是一次真正的家庭合作。
這位執導過《怪形》及《月光光心慌慌》等經典恐怖片的著名導演表示，現今電影業已變得「企業化」。因此，七十八歲的他傾向尋找其他成本較低的方式，以保持創作上的滿足感。
(美聯社圖片/Chris Pizzello) 約翰卡本特於2023年10月3日，在洛杉磯的辦公室現身。 AP圖片
卡本特本身亦是多產作曲家，他曾夢見洛杉磯市中心一間廢棄教堂內，有部電梯可通往地獄。其後，他邀請教子丹尼爾戴維斯及兒子科迪，一同為專輯創作。專輯收錄多首詭異的純音樂，令人聯想起他部分經典作品，例如《月光光心慌慌》的主題曲。之後，他再向身為漫畫出版商的妻子珊迪金求助，協助製作圖像小說。
卡本特、其兒子及戴維斯接受美聯社訪問，談及他們的藝術創作過程、對人工智能的擔憂，以及夢見波士頓塞爾特人隊名宿拉里伯德的惡夢。這次訪問經過編輯，以求清晰簡潔。
(美聯社圖片/Chris Pizzello) 約翰卡本特於2023年10月3日，在洛杉磯的辦公室現身。 AP圖片
約翰卡本特：我曾想，我以前是專業電影導演，這張專輯將會是電影的絕佳配樂。然而，這部電影將耗資數億美元，那為何不製作圖像小說呢？我的妻子擁有一間漫畫公司，所以我們就寫小說並繪製插圖，然後我們可以為其配樂。
約翰卡本特：不，是反過來。我執導電影，按我想要的方式剪輯，然後再為其尋找音樂。所以，音樂只是功能性的。它支援故事和角色等等。
自從我全職投入電影業以來，電影業已經改變了。現在一切都企業化了。我來自學生電影製作，那時我們沒有錢，所以無法聘請作曲家。我必須自己動手。但現在我有了這些「懶人」與我一同工作，所以我不必那麼辛苦。
約翰卡本特：從未。這是第一次。我的大部分夢境都非常相似，而且不適合拍成電影。它們總是關於我在城市中迷路，試圖找到回家的路，但街道在我面前不斷變化，我找不到回家的路。或者我正在尋找電影院區，但當我到達時，它們都關門了。
科迪卡本特：我從大學起就一直在寫夢境日記。我會做這些精神錯亂的夢。我只是喜歡記住它們，你知道嗎？
約翰卡本特：那個籃球夢？你不是看到有人開始運球嗎？
科迪卡本特：那是拉里伯德。但結果他已經死了，我正在與他的鬼魂互動。
約翰卡本特：嗯，人們告訴我這很危險。我不知道——那是什麼意思？那是否意味著它開始自行學習？
戴維斯：我們喜歡創作音樂。我希望它能幫助做更多任務類工作，例如預測新曲目並了解我的工作流程。但我們喜歡創作東西，那為何要使用它呢？
科迪卡本特：我不知道。我認識一個經常做人工智能音樂的人，他會把所有他做的東西發給我，我的意思是，我認為在某個時候我們將會失業。我真的認為它很驚人，它的進展速度之快。但我不知道。沒有人知道。
約翰卡本特：我認為音樂是最偉大的藝術形式。我不想這麼說。但它不需要任何東西。我們都可以在不同的國家聆聽它。偉大的音樂能感動我們。而你告訴我機器可以做到這一點？我不相信。這困擾著我。這是人類的事。我希望它來自我們。我真的這麼希望。
約翰卡本特：你為何剛剛才看到它？
約翰卡本特：我很高興你喜歡它。我對我製作的幾乎每一部電影都感到滿意。
約翰卡本特：我不會告訴你。
（美聯社）
