十九世紀東方藝術地氈成投資新寵 克萊蒙公司指稀有性推高價值

克萊蒙地氈公司逾四十載以來一直認為，最上乘的十九世紀東方地氈不應僅被視為裝飾品，而應被視為日益稀有且珍貴的藝術品。現時，這種觀點正獲尋求實體、持久資產的資深收藏家及投資者廣泛認同。

十九世紀編織而成的最上乘波斯、土耳其及部落地氈，是經過數月甚至數年時間編織而成的有限藝術品。與當代裝飾品不同，這些歷史作品無法再有新製成品。隨著最典範的作品被博物館、資深收藏家及私人收藏，市場供應已大幅減少。

波斯十九世紀巴克沙伊什村莊地氈及地氈徑，均屬高收藏級。約一八七五年。 AP圖片

克萊蒙地氈公司總裁兼創辦人詹．大衛．維尼茨於一九八零年在加州奧克蘭成立畫廊時，已意識到這種趨勢。自此，克萊蒙公司在全球建立聲譽，為頂級家庭及收藏家搜羅及提供稀有的高收藏級及鑑賞家級東方地氈，這些收藏家正逐漸了解其深厚的藝術價值及歷史意義。

維尼茨表示：「最上乘的十九世紀地氈一直都是藝術品。」他指出：「現時的轉變是，它們在更廣泛的收藏界中獲得認可。這些卓越的例子數量有限，日益難以購得，並正被資深收藏家視為珍貴的實體資產，可供生活、欣賞及為後代保存。」

十九世紀初土耳其貝爾加馬祈禱地氈，屬高收藏級以上。 AP圖片

這種區分至關重要。十九世紀編織的絕大多數地氈，均為實用或裝飾用途而製。只有小部分具備藝術成熟度、稀有性、狀況、物料、來源及設計完整性，足以被評為高收藏級或鑑賞家級作品。

克萊蒙公司由維尼茨開發的「東方地氈市場金字塔」，作為評估東方地氈價值的教育框架，將這些卓越例子置於收藏範圍的頂層。

莫塔沙姆卡尚中波斯地氈 — 約一八二五年。屬高收藏級以上。 AP圖片

這些地氈的市場日益以其顯著稀有性為特徵。昔日定期提供大量卓越十九世紀東方地氈的主要公開拍賣會及畫廊，現時提供的例子已大幅減少。同時，資深收藏家日益傾向保留最上乘的作品，而非將其重新投放市場。

這種趨勢為該資產類別帶來獨特特徵：全球真正卓越的十九世紀東方藝術地氈供應有限，並正穩定地轉入長期私人收藏。

巴克沙伊什西北波斯地氈 — 十九世紀第二季度。屬高收藏級以上。 AP圖片

克萊蒙公司觀察到其最資深客戶的行為出現顯著演變。

該畫廊許多長期客戶不再僅為佈置特定房間而購買地氈。相反，他們正建立卓越作品的收藏，有時數量達數十甚至超一百張地氈，並因其藝術品質、稀有性及長期意義而購入作品。

這些收藏日益像其他重要藝術收藏一樣被管理。

越來越多克萊蒙客戶在其住所內設有專門的恆溫地氈儲存設施，通常設有專門照明及展示區，以便作品可定期輪換在家中展示。

其他客戶則利用克萊蒙地氈公司專門的專業儲存設施，該設施存放超一千五百張客戶地氈，讓部分收藏可獲專業儲存，同時將個別作品帶回家中展示。

這種做法反映了卓越東方地氈被看待方式的重要轉變。它們不再必然因為有空置地板需要填補而購買。越來越多地，將其作為藝術投資是主要目的。

正如維尼茨所觀察：「客戶越來越多是為自己而購買，而非為家中空間而購買。」

卓越古董地氈的吸引力超越財務考量。

與許多傳統金融資產不同，藝術級地氈是具有直接體驗價值的實體物品。它可被展示、研究及欣賞，同時亦可成為家族長期收藏的一部分。

對於收藏家而言，這種實體擁有、藝術意義、稀有性及個人享受的結合，代表著獨特的價值主張。

最上乘的十九世紀波斯及部落地氈，亦可在更廣泛的藝術品市場中佔據相對容易入門的位置。雖然西方藝術類別的傑作可達數千萬甚至數億美元，但卓越的十九世紀東方地氈，視乎其稀有性及品質，可以遠低於此的價格購得。

這種價格差異有助於將新一代收藏家引入此類別。

十九世紀東方地氈市場最根本的特徵，或許是其供應持續減少。

隨著商業生產、化學染料的使用及市場偏好轉變，在二十世紀初改變了地氈編織的特性，最偉大的波斯及部落編織所代表的藝術傳統急劇衰落。

結果是藝術級地氈的歷史存量有限，最上乘的例子正逐漸集中於博物館及私人收藏。

維尼茨表示：「十九世紀最偉大的地氈是由在數百年傳統中工作的藝術家所創造。」他續指：「將永遠不會再有如此規模的東方地氈被創造。每一個真正典範的例子進入嚴肅收藏，就意味著下一個收藏家可獲得的例子又少一個。」

克萊蒙公司長期以來將最上乘的古董東方地氈形容為「未被發現的藝術」。維尼茨近期則將其描述為「幾乎未被發現」，反映此類別日益獲得認可。

華爾街日報曾強調十九世紀東方地氈作為藝術資產的興起，並指出「現時最受追捧的傑作，部分就在地板上」。羅博報告亦將現時環境形容為「古董東方地氈的潛在分水嶺時刻」，引述一流例子稀缺及收藏家興趣顯著提升。

對於維尼茨而言，這些發展證實了他逾四十五年來的預期，即人們對最上乘東方地氈的藝術重要性、歷史價值及投資潛力有更廣泛的理解。

最上乘的地氈日益不被視為單純的家具，而是可收藏的藝術品：被選擇性地購置、小心保存、代代相傳，並在許多情況下作長期持有。

克萊蒙地氈公司由詹．大衛．維尼茨於一九八零年創立，是一間位於加州奧克蘭、專門經營高收藏級及鑑賞家級古董東方地氈的公司。該公司擁有全球領先的稀有十九世紀波斯及部落地氈收藏之一，並服務國際間的資深收藏家、鑑賞家及室內設計師。

克萊蒙公司的收藏涵蓋超二千五百張波斯、高加索、土耳其及其他東方地氈，這些地氈均因其藝術價值、稀有性、狀況、物料、年代及歷史意義而獲選。

（美聯社）

克萊蒙地氈公司總裁兼創辦人詹．大衛．維尼茨表示，隨着時間推移，「古董」一詞的商業及法律定義已悄然進入新時代。根據行之已久的百年標準，1920年代製造的物品現已廣泛被視為古董。儘管這擴大了「古董」的準確描述範圍，卻稀釋了收藏家、博物館及設計專業人士在尋求具卓越藝術及歷史意義作品時的重要區別。

隨着數以千計20世紀初的裝飾品、家具及紡織品現符合古董資格，該術語的使用即時賦予數以萬計手工及製造物品新的重要性。雖然單憑年代從未是偉大藝術的決定性特徵，但在市場上它確實作為品質指標而具備一定價值。然而，持久的藝術價值、工藝、稀有性、文化重要性、狀況及出處，仍是區分卓越作品與僅僅是舊物品的屬性。

克萊蒙地氈公司總裁兼創辦人詹．大衛．維尼茨，與其私人收藏的巴克沙伊什龍鳳地氈（約1825年）。 AP圖片

這種區別在古董東方及波斯地氈世界中尤為重要。

近半個世紀以來，克萊蒙地氈公司一直致力於維護經時間考驗的標準，以評估現存最精美的東方及波斯地氈。這些編織品中最具意義的均來自19世紀，因為到1900年，地氈編織傳統已被歐洲及美國商業利益所利用，將東方地氈編織的藝術性優先次序從屬於實用性。

到了20世紀初，商業化正終結這種千年歷史的獨特手工打結地氈製作傳統。地氈設計師及編織者均開始受到購買其產品的國際出口公司限制。東方地氈雖繼續以手工編織，但已不再獨一無二，因其設計可在多種尺寸及簡化色彩組合中找到相同款式。

與現時絕大多數僅因達到百年歷史而被歸類為古董的地氈不同，克萊蒙地氈公司的藏品是根據世界頂級藝術博物館的標準策劃。每張地氈均因其卓越藝術性、原創設計、稀有性、狀況及歷史意義而被選中。

克萊蒙地氈公司審查的現有作品中，只有極少數符合博物館級傑作、高度收藏品或鑑賞家級代表的資格，值得最獨具慧眼的私人及機構藝術收藏。

這種對品質堅定不移的承諾，使克萊蒙地氈公司成為全球19世紀東方地氈的權威。該公司的學術研究、展覽、教育出版物及精心策劃的藏品，有助於將這些傑作重新定義為值得與重要畫作、雕塑及裝飾藝術同等尊重的藝術品。

克萊蒙地氈公司總裁兼創辦人詹．大衛．維尼茨表示：「『古董』定義的擴大提醒我們，年代僅是討論的開端。偉大的真正衡量標準在於藝術視野、稀有性及文化意義。我們的使命一直是識別及保存19世紀編織品中最精美的現存範例，這些作品持續啟發世界各地的收藏家、博物館及室內設計師。」

隨着市場迎來日益增多的20世紀古董，克萊蒙地氈公司認為，對具備知識的鑑賞力需求從未如此迫切。尋求持久價值的收藏家日益認識到，最精美的19世紀東方地氈獨佔一類，其定義不僅僅是年代，更是最高層次的藝術成就。

對於明白真正重要地氈屬於世界偉大藝術品之列的收藏家、策展人及設計師而言，克萊蒙地氈公司繼續作為權威資源。該公司無與倫比的專業知識、嚴格標準及對最精美現存19世紀或更早編織品的獨特專注，使這家成立於1980年的公司，成為尋求超越不斷變化的定義及潮流、在美學、稀有性及歷史重要性方面達到編織藝術巔峰人士的信賴之選。

克萊蒙地氈公司獲國際公認為19世紀博物館級、高度收藏品及鑑賞家級東方地氈的領先權威。透過數十年學術研究、鑑賞及嚴謹策劃，該公司已匯集全球最全面的投資級別波斯、土耳其、高加索及部落東方地氈藏品，其歷史介乎125至300年，服務全球私人及機構客戶。

（美聯社）