芭蕾巨星譚元元

    譚元元曾在訪問中說，她希望個人的芭蕾造詣，「每一天離完美近一些。」我看她的舞姿，不敢說臻至完美，但昇華接近美的極至，應是恰當的形容。

　香港芭蕾舞團今個新舞季，以「五大迷人芭蕾作品奪目選演」為序幕表演，譚元元擔當其中兩段的現代芭蕾，都是專門為她而創作的。舞迷聞悉這位港芭的客席首席舞蹈員回歸，無不引頸以待，一睹她的風釆，也一解長久的思念。

　芭蕾藝術，苛求千錘百鍊，還要求個人的得天獨厚。譚元元一站台，高佻的身型、橫正的雙肩、姣美的腰間、修長的手腳。。。。。。比例完美的身影，生成一名完美的芭蕾舞者。

　今次她與老拍檔Ｄａｍｉａｎ　Ｓｍｉｔｈ（三藩市芭蕾舞團首席舞蹈員）跳由梁殷實編舞的Ｆｉｎｄｉｎｇ　Ｌｉｇｈｔ，由於Ｄａｍｉａｎ身型壯碩，更顯譚元元的輕柔俏麗。兩人在空洞的舞台上，隨著韋華第的《Ｂ大調協奏曲》起舞，在Ｄａｍｉａｎ強而有力的承拖下，譚元元從容自若地起岩跌伏，傾情地舞。

　Ｆｉｎｄｉｎｇ　Ｌｉｇｈｔ的概念，在描寫兩個人的關係，不必隻言片語，隨著舞姿、光影與音樂，牽著手，感覺對方，最後把手一同伸出有陽光之地。

　看似簡單的雙人舞，要求極高的默契，二人相擁交纏，找一個支持點，讓譚元元在空間裏建構優美的條，幾次女方奔向男方的懷抱，濃濃的情意盡在肢體律動之中。

　由Ｃｈｒｉｓｔｏｐｈｅｒ　Ｗｈｅｅｌｄｏｎ創作的Ｆｉｖｅ　Ｍｏｖｅｍｅｎｔｓ　Ｔｈｒｅｅ　ＲＥＰＥＡＴＳ，亦專供譚元元演出。看譚元元的雙手，在空間中塑造無限的可能性，雙腳交纏又躍揚，雕鑿多變的姿態，那纖薄的身影、弧線的蛇腰、亮麗的臉龐，把芭蕾藝術打造成極致的美，超凡入聖的舞者加上現代的編舞，令芭蕾成為不死的經典藝術。
　

　在為全球首屈一指的三藩市芭蕾舞團擔任首席舞蹈員十多年，更是歷來首位裔首席，譚元元成就非凡，但她仍有追求，「我覺得還有太多的事沒做，比如有一部真正屬於自己的作品，或者說自己能編一部作品。所以其他的事情，我真的沒有時間考慮，目前舞蹈依然是我唯一的情感寄託。」

　「我非常專一，一直以舞蹈事業為重。我非常執，是完美主義者。」我能看得出，而且很感動。

Lau Kwok Yip

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    以我所知，一支管弦交響樂團的首席小提琴手兼團長，在幕後督導各樂部樂手在演前排練，確保音樂的水平；在幕前則負責領奏的重任，甚至在樂團表演協奏曲中擔當小提琴的獨奏部份，其重要性，僅次於塑造整體樂章藝術的指揮家。

　在前個周六晚上，香港管弦樂團演奏全莫扎特曲目，首席小提琴手兼團長王敬首次獨奏，那運弓奏樂的身影，讓我想起讀音樂史中所形容的帕格尼尼，魔幻的化身，驚人的音樂。

　王敬隨指揮大師梵志登加盟香港管弦樂團，成為梵志登的得力助手。梵志登年輕時也是小提琴家，曾擔任荷蘭皇家大會堂管弦樂團的首席小提琴手，他對弦樂要求之高，可想而知，自他出任港樂指揮一職，便從在美國達拉斯交響樂團合作過的王敬帶來香港，再一次雙劍合璧。

　印象中，這晚是王敬加入港樂之後，首次在樂團的協奏曲中表演小提琴獨奏，正確一點，是在小提琴與中提琴協奏曲中一展所長，因為樂曲中亦有由首席中提琴手凌顯祐的獨奏部份。說來巧合，王敬與凌顯祐有淵源，兩人都在美國Ｒｉｃｅ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ修讀音樂，現在於港樂重逢，且難得同台各自獨奏。

　這首莫扎特的降Ｅ大調交響協奏曲，Ｋ.３６４，分莊嚴的快板、行板和急板三個樂章，是為小提琴、中提琴和樂團而寫，被喻為莫扎特最出色的作品之一，充滿歡快的樂思，令人難以想像莫扎特寫作時正面對人生的不如意。

　一七七七年，莫扎特在薩爾斯堡當樂團團長，工作不順心，於是在母親陪伴下外闖，另謀發展，輾轉去到巴黎，只當上凡爾賽宮一個小小的管風琴師，活得不開心，母親不幸客死異鄉。在父親堅持下，莫扎特回到薩爾斯堡，回復舊職，不稱心的旅程，並非全無收穫，他在巴黎見識了大批獨當一面的演奏家，他們經常兩、三人一起在協奏曲中的獨奏，或許有這段經歷，也為個人事業走出低谷，莫扎特寫出了降Ｅ大調交響協奏曲等多首作品，受到樂迷讚賞，重振個人的創作。

　王敬身形輕盈，一身貼身踼死兔禮服，添一份瀟灑，右手運弓起落柔中有勁，左手揉弦調出情感。在歡快高昂的樂意中，他全身每個細胞投入奏樂；在如泣如訴的憂愁思緒中，他臉上流露深受感動的表情，琴音真的美，把莫扎特的天籟之音，重現人間，Ｂｒａｖｏ，期待有更多機會聽王敬的小提琴。