【臥薪嘗膽】歷史真相 歷演千年才掛在越王勾踐身上

越王勾踐有嘗膽卻沒臥薪，那麼臥薪嘗膽是如何演變成為勾踐的成語故事？

臥薪嘗膽，是講述春秋時期越國國王勾踐，勵精圖治以圖復國的事跡，最終演變成成語，形容人刻苦自勵，發奮圖強。

「臥薪嘗膽」在所有記載春秋史事的史料中，記述最原始既能可信者當推《左傳》和《國語》。不過翻遍《左傳》「定公」及「哀公」兩部分，以及《國語》「吳語」和「越語」部分，都詳細記述了關於越王勾踐生平，卻沒有「臥薪嘗膽」一事。

《史記·越王勾踐世家》局部 (網上圖片)

所謂的「臥薪嘗膽」，是一個合成詞彙，可分為「臥薪」、「嘗膽」兩事。「嘗膽」一事，春秋史料沒提，直到漢朝的西漢史學家司馬遷撰寫《史記·越王勾踐世家》時，寫進了「置膽於坐，坐臥即仰膽，飲食亦嘗膽」，才有最初的記載，但就沒有「臥薪」。

及至東漢時趙曄《吳越春秋》有說到勾踐「懸膽於戶，出入嘗之」，也只有「嘗膽」。至於「臥薪」記述，要到了唐宋才見越王勾踐「枕戈嘗膽」的陳述。唐代詩人杜甫《壯遊》詩載：「枕戈億勾踐」，北宋學者王洙註釋為：越王勾踐「出則嘗膽，臥則枕戈」。南宋初年李綱《議國是》疏中曾說勾踐「枕戈嘗膽以勵」。戈在古代種兵器，非傳說中的乾柴硬棒。可見「臥薪嘗膽」從春秋到兩漢及至唐宋，並沒有明確記載。

影視中的越王勾踐(左)，說被押送到吳國做奴隸，勾踐忍辱負重伺候吳王 (網上圖片)

至於將「臥薪」和「嘗膽」連綴作為成語使用，初見北宋大文豪蘇軾的詩文《擬孫權答曹操書》，當年蘇軾閒著，就穿越時空，代孫權寫一封信給曹操： 「仆受遺以來，卧薪嘗膽，悼日月之逾邁，而嘆功名之不立，上負先臣未報之忠，下忝伯符知人之明」。孫權「臥薪嘗膽」一事亦純屬虛構杜撰，主角更不是春秋越王勾踐。

然而，蘇軾作為北宋後期文壇領袖大文豪，文章影響力巨大，由他首創「臥薪嘗膽」也得到廣泛流傳。到了南宋時期，曾開、真德秀和黃震等愛國官吏及學者，時常懷念宋代的另一半壁江山，追憶越王勾踐事蹟，望當時皇帝能學勾踐發憤圖強。所以，從他們的奏章著述中，屢次提到勾踐「坐薪嘗膽」或「臥薪嘗膽」。

蘇東坡畫像 (網上圖片)

同時，眾多學者提出與史實不乎的觀點，如南宋學者呂祖謙《左氏傳說》說吳王夫差曾「坐薪嘗膽」。明代學者張溥的《春秋列國論》，以及清代史學家馬驌的《左傳事緯》和《繹史》時，更將「臥薪嘗膽」一事繫於吳王夫差名下。不過有更學者將「臥薪嘗膽」一事追加在越王勾踐身上。清初才吳乘權的《綱鑑易知錄》載：「勾踐反國，乃苦身焦」。

清代另一文學家蒲松齡有對聯明確指出：「有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚；苦心人，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳」，表達他對項羽、勾踐豐功偉業的無限感懷。到乾隆時期，文學家蔡元放修訂《東周列國志》，說越王勾踐「累薪而臥，不用床褥；又懸膽於坐臥之所，飲食起居必取而嘗之。」關於越王勾踐「臥薪嘗膽」的故事越傳越廣直至今天。

影視中的越王勾踐 (網上圖片)

以往的學者認為，《吳越春秋》中所記越王勾踐「目臥則攻之以蓼」的「蓼」菜積聚過多，就成為「蓼薪」，那就是「臥薪」之意。清代學者馬瑞辰在《毛詩傳箋通釋》中解釋「蓼」為辛苦之菜。他們認為越王勾踐那時日夜操勞，眼睛疲倦得想睡覺，就用辛辣味苦的蓼菜刺激眼睛，打消睡意。按照這種方式，「嘗膽」是讓味覺感到苦，「臥薪」是讓視覺感到苦，但把「臥薪」說成睡在硬柴上，顯然是一種誤解。

「臥薪嘗膽」作為中國成語，被歷代名人分別附會到孫權、勾踐和夫差名下，最終被大眾普遍鎖定在越王勾踐。也見一眾對這個詞彙的喜愛程度，歷經千年演變，都是充滿褒義，代表讚揚、渴望成功。

古代中國女性往往有「女子無才便是德」刻板印象，這是受到明•陳繼儒《安得長者言》：「男子有德便是才，女子無才便是德」的過度影響，看法過於籠統。

原來在明末清初，中國歷史上出現過一位「十能」才女薜素素，清初大文豪朱彝尊在《靜志居詩話》稱其有「十能」︰「詩、書、畫、弈、簫、綉，而馳馬、走索、射彈，尤絕技也」。可見她能文能武，在武藝方面更是一絕。

薜素素(1564-1637)，蘇州人。人名薜五，字素卿、潤娘，號雪素，是一位具有傳奇色彩的人物。因家境貧寒，薛素素自幼在江湖馬戲班賣藝，練就了騎馬射彈弓、走繩索的本領。她曾自稱女俠，騎馬時喜歡着男裝。據說她武藝非凡，在騎馬疾馳時，一手拿彈弓，另一手取兩顆彈丸，先彈一顆，再迅速彈出第二顆，用後彈擊前彈，「砰」然一聲，前彈碎於空中，而且是百不失一。如此神技，姜紹《無聲詩史》稱為「絕技翩翩，亦青樓中少雙者。」

王叔暉畫《薛素素小像》（局部） (網上圖片)

在文的一面，相傳她美慧俊雅，歌舞婀娜，常以詩文書畫往來於文人墨客間。才華藉甚，是要讓男子為其避席氣奪的女子，雖「弱質纖朗」却有豪俠氣概。在嘉興期間，薛素素認識了大書法家董其昌。當時董其昌還在私塾教書，在遇到薛素素後，頓時被這位小姑娘吸引住了。於是，他用小楷抄錄了一部《心經》送給她，兼以題跋。在董其昌的指點下，薛素素畫山水蘭竹，都能落筆而就，且無不意態入神；後又兼擅白描大士、花卉、草蟲。成年後，她的詩、書、畫都擠入了名流。潘之恆也在他的《畫史》中道：「薛素素才技兼一時，名動公卿，都人士或避席自覺氣奪。」

薛素素《蘭草》 (網上圖片)

薛素素自幼習得了一手好刺繡；成年後，她的刺繡本領更是出神入化。1612年秋天，李日華的弟子給他帶來了薛素素手繡的一幅觀音像和一卷《般若心經》，這讓人稱「博物君子」一向眼高於頂的李日華也評為「精妙之極」。

薛素素《吹簫仕女圖》綾本。屬薛素素僅存的中年畫作，畫工細密人物清雅，更具文人氣息，正反映其身份的轉變。(資料圖片)

在愛情方面，薛素素感情生活豐富。她曾經迷倒眾生，被一位叫李徵蠻的將軍看上，成為其寵妾，但這也為其帶來不幸。當她的畫像傳入到南方少數民族地區後，酉陽有一位彭姓的宣慰使為此著迷。為了能得到薛素素，彭宣慰派了一名姓馮的書生，「費金錢無算」，結果成功把薛素素騙到酉陽。到了酉陽後，薛素素才知被騙了，所以死活不肯答應嫁給彭宣慰。無計可施下，彭宣慰把薛素素羈押了十餘年後才放回。回到南京後，薛素素重為歌妓。她後來遇到江南名士秀水人沈德符，沈德符為她贖身，薛素素便嫁給了沈德符為妾。

薛素素《竹菊奇石圖軸》(網上圖片)

薛素素在脱離教坊後，過上了安逸閒適的閨秀生活，又嫁名士沈德符為妾，隨着身份的改變，她在繪畫選材上也有所變化。由熱衷於蘭、竹題材的創作轉向人物畫和山水畫的創作，對宗教人物畫的繪製，尤多圖繪觀音大士像。《珊瑚網》記載其繪有《花裏觀音像》，並説明此圖是薛素素在「花繁春老後，人情不免有綠陰青子之思」，又因無力得子，便「以繪法精寫大士，代天下有情夫婦祈嗣」。薛素素以圖繪觀音代人祈嗣之舉頗受世人肯定，亦以此稍彌補其曾經淪落風塵之過往。

薛素素的事跡已獲改編為「手遊」(手機遊戲)。圖為《江南百景圖》中的薛素素。(網上圖片)

或許因為沈德符比薛素素小了好幾歲，或許來自於沈家太大的壓力，薛素素嫁入沈家若干年後又離開了沈家，嫁給了蘇州一位富商作妾，並於吃齋唸佛中走完了自己最後的人生路。錢謙益在《列朝詩集小傳》中記載薛素素，「中年長齋禮佛，數嫁皆不終。晚歸吳下富家，為房老以死。」這可說是中國歷史的不幸，即使名氣再大，才能出眾的青樓名妓僅能作妾，艱苦地生存下去。