觀眾在文創產品前駐足觀看。 高雨晴 攝
(高雨晴 胡健)如何把藏在「閨中」的文化瑰寶展示給民眾，打造具有影響力的文化IP？山西文物博物產業集團有限責任公司總經理董齡岳7日表示，山西雖具有最為豐富和多元化的文化資源，但對其價值挖掘和有效利用還遠遠不夠，「唯有‘以點破面，突出特色’，才能帶動山西文創事業的快速發展」。
當日，「山西省文物單位文創聯盟成立大會」在太原舉行，來自山西各地的文創專家、學者以及各地市文物單位成員聚集一堂，共同探討文創產品發展。
當下，在立足保護文化資源的同時，打造文創這張品牌，已成為全國各地文化資源利用和保護的重中之重。
「山西擁有中國最大的地上文物保有量，具備最為豐富、最為多元化的歷史文化資源，是山西文創事業發展源源不絕的靈感與生命力。」董齡岳同時表示，但除平遙古城、五台山和雲岡石窟等少數的品牌IP影響力較為突出，剩餘大量的文化資源還藏在博物館、藏在深山老林、藏在文博工作者這個特定團體中，廣大民眾是無法接觸到、無法感知到且無法欣賞到的。
如何將手中的瑰寶充分展示給民眾？董齡岳建議，要持續擴大平遙古城、五台山、雲岡石窟等品牌影響力，開發一些具有創意和影響力的文創產品，擴大受眾群體，傳遞山西特色；最後持續開發新的文化IP，從文化價值、藝術價值、教育價值等各方面著手，挖掘爆點，擴大影響。
山西省文物局博物館與社會文物處處長張曉強認為，文化創意產品開發，應該是在確保文化資源保護傳承、履行好公益服務職能的前提下，調度文物單位的積極性，鼓勵社會力量參與。
張曉強說，要支持試點單位和骨幹企業依託館藏資源、形象品牌、陳列展覽等要素，有計劃、有步驟地實施一批具有示範性作用的文化創意開發項目。在開發模式、收入分配等方面進行探索，創作可複製、可推廣的經驗和做法，帶動文化創意產品開發整體能力的提升，逐步形成規模效應。
山西省文物局黨組成員、山西博物院院長張元成表示，下一步，將進一步推動文物單位文化創意產品開發工作，深入挖掘文化資源的價值內涵和文化元素，注重突出館藏資源的特色，實現文化元素和市場要素的有效結合；推動文物收藏單位、文化創意設計單位、高等院校等社會力量開展合作，打造出精品的開發團隊，提高品牌培育意識以及知識產權的創造、保護、管理和運營能力。
神州快訊
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甘肅省非遺項目成州麵塑傳承人安秋平在用混有高粱、糯米的面泥製作麵塑作品。 高展 攝
水滸一百單八將、西遊記師徒四人、八仙過海、四大天王、杜甫、關公……一個個栩栩如生的神話歷史人物彷彿穿越了時空隧道，出現在甘肅隴南市成縣高旗村成州麵塑館。
「我們小時候的玩具就是麵塑小人，有好多我現在還保存著。」成州麵塑第五代傳承人安秋平說。
我國麵塑的起源，可以上溯到秦漢時期，宋代《夢粱錄》中曾記載把麵塑用在春節、中秋、端午以及結婚、祝壽等喜慶日子的場景。在成縣，當地人一直有製作麵塑的習俗，他們師從父輩，一代代相沿傳承至今。
製作麵塑的主要材料是糯米粉、麵粉以及防腐劑和色素。經過麵塑手藝人捏、搓、揉、擀、掀並藉助工具切、刻、劃、點、壓，一個個生動形象、神態各異的麵塑人物和場景就被塑造出來，並能長期保存。
1980年出生在成縣城關鎮高旗村的安秋平，打小就跟著當時專門從事麵塑的爺爺安世堂學習麵塑。安秋平回憶說，在他小時候，每天都會跟著爺爺在校門口或者廟會門口擺攤賣麵塑，一個個栩栩如生的麵塑小人深受大人小孩們的喜歡。久而久之，耳濡目染的安秋平也陷入到了麵塑里的「童話世界」。
初中畢業後，一門心思想繼承家傳麵塑手藝的安秋平，進入成縣職業中專烹飪班學習。他在麵塑的選料、上色和人物比例、塑形等方面虛心求教，並繼承父輩麵塑傳統技藝，博取眾長，吸納和融會貫通，努力提高自己麵塑製作水平。走上社會後，他遍訪全國麵塑名家和各流派大師，學習他們的獨到之處。
他一邊學習一邊不斷摸索，既保持和遵循傳統麵塑技藝的色彩艷麗、樸實自然，造型生動逼真，不失民間手工藝本性的特點，又融入了現代美學前衛大膽的特點，逐步形成了自己獨特的麵塑風格，作品受到越來越多的人的關注和喜愛。
如今受經濟社會發展因素的影響，曾經是當地孩子們唯一玩具的麵塑小人現在也被市面上層出不窮、品類繁多的各種玩具取代。成州麵塑製作過程繁瑣、耗時長、經濟收入低下的現實，讓村裡大多數麵塑手藝人放棄麵塑製作外出打工，只剩下安秋平一人還在堅持。
安秋平對麵塑製作樂此不疲。他說：「成州麵塑是老祖宗留下來的財富，我們家世世代代都以此為生，我又是成州麵塑第五代傳承人，到我這裏不能因為不賺錢就放棄，不僅要保護好它，還要將這門手藝傳承下去。」
值得欣慰的是，2017年10月，成州麵塑列入甘肅省第四批非遺保護項目。近期，安秋平招收了好幾個弟子學習麵塑技藝。在非遺進校園的活動中，安秋平也將自己的麵塑手藝帶進了孩子們的世界。他積极參与非遺展演活動，以期傳承和推介麵塑這項古老的手工技藝，將「童年記憶」一直保存下去。
