在日本漫畫的強勁攻勢下，曾風光一時的「港漫」漸式微。但《超神Z》、《拳皇Z》、《四大名捕》等經典港漫主筆司徒劍僑與原著余兒，憑用廣東話對白、港味濃厚的《九龍城寨》，遠闖東洋奪第七屆日本國際漫畫獎銅獎。司徒劍僑坦言中港融合，本土文化被入侵，冀藉漫畫捍衛本土特色。
漫畫家司徒劍僑(左)與編劇余兒(右)合作打造港漫《九龍城寨》
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漫畫家司徒劍僑(左)與編劇余兒(右)合作打造港漫《九龍城寨》
入行逾三十年的漫畫家司徒劍僑，自少崇拜日本漫畫家士郎正宗及安彥良和，畫風含濃厚東洋味。他四年前首次與本港編劇余兒合作，打造港漫《九龍城寨》，分兩輯共一百三十二集，最近憑此奪獲第七屆日本國際漫畫獎銅獎，揚名海外。
《九龍城寨》以八十年代富本土特色的九龍城寨作背景，講述男主角被黑幫追殺，絕望下逃到城寨避世，遇上一個又一個身懷絕技的高手，最後不打不相識，變為稱兄道弟的朋友，成功追尋友誼和夢想。
司徒劍僑指出，為吸納本港讀者，首次在漫畫中以廣東話作對白，盼引起共鳴及投入感，更採用韓式美男畫風，重視條和用色，各主角的服飾更華麗誇張，對自己而言有挑戰性。
余兒則憶述，自少在九龍城寨附近讀書，對該區有深厚感情，無奈城寨最後難逃被清拆命運，感到可惜。他笑言，漫畫主角與九龍城寨同樣遭社會遺棄，但前者終獲得友情，希望提醒港人切勿放棄。
在時代巨輪下，被逼淘汰的不止九龍城寨。司徒劍僑坦言，《九龍城寨》以八十年代的香港作背景，是因為那是香港最美好的年代，「那個時代是我最熟悉，現在這個時代我開始漸感陌生……現時講中港融合，實情是香港被融了！」他有感當今社會撕裂，「有強權無公理都不緊要，最緊要是人人安居樂業，但現時各方互相角力，最後受苦的是市民大眾」。
司徒劍僑又提到，香港漫畫家擅長刻劃精細畫面，繪畫水平不輸日本，但受電子傳媒及日漫的重重衝擊，仍選擇繼續當漫畫家的人寥寥可數，「現在人手嚴重不足，一個人又要兼顧主筆，又要兼顧編劇創作，還要不停趕稿出周刊，變相令創作水平下滑」。他呼籲同業繼續努力創作。
司徒劍僑現正籌備西遊記故事的漫畫，而余兒的新作《同伴》將於月底面世，主要講述一群中學生畢業後各走各路的青春故事。二人笑言若有創新題材，不排除再度合作，擦出新火花。
第七屆日本國際漫畫獎共有來自五十三個國家及地區、共二百五十六部作品參賽，當中十五部獲獎。
「天時地利人和」是香港漫畫家司徒劍僑對《九龍城寨》成功的總結。這部從漫畫到電影票房突破8.5億港元的經典之作，不僅喚起香港人的集體回憶，更奪得國際獎項。
漫畫需要天份 但努力和想法更重要
司徒劍僑的漫畫夢始於童年。小時候，他常跟父親到茶樓，買幾本一角錢的漫畫，沉浸在市井武打故事中。「那時不懂甚麼是漫畫，只覺得畫得靚，回家就臨摹。」這種熱情在小學時已萌芽，甚至有同學出30元請他畫《鐵甲萬能俠》或《IQ博士》的角色，讓他初嘗「職業」滋味。
司徒劍僑在今屆「動漫藝術節2025」帶來《孫悟空》及《超神Z》系列作品。本報記者攝
中五畢業後，經朋友哥哥引薦，他進入漫畫行業當助理，從畫背景、填線到學習功夫場面，逐步磨練技藝。「識人好過識字，當時香港漫畫業如日中天，工廠式製作讓我學到很多。」他坦言，漫畫這行需要天份，但天份只是入場券。「努力和想法更重要，不然再有天份也會被淘汰。」
《九龍城寨》：天時地利人和的成功
《九龍城寨》是司徒的代表作，其成功被他形容為「天時地利人和」的巧合。最初與一漫年出版社合作，改編余兒的小說，旨在探索新題材。他將80年代香港的市井文化、廣東話俚語和功夫電影元素融入漫畫，塑造出陳洛軍、龍捲風等鮮活角色。「我喜歡加香港味，比如大老闆的搞笑紋身，從感嘆號變問號，這是港漫獨有的幽默。」這些元素讓作品在本地引發共鳴，並摘得日本國際漫畫賞銅獎。
《九龍城寨光影之旅》開放參觀。小紅書圖片
2024年，電影《九龍城寨之圍城》票房突破8.5億港元，入選康城影展「午夜展映」單元。司徒認為，成功來自多方巧合：本土情懷的還原、香港演員的熱血演出，以及疫情下的意外轉機。「沒內地資金，動作片難拍，但疫情逼我們用香港演員，反而拍出經典。」他將韓日風視覺與香港市井文化融合，吸引讀者與觀眾，證明香港元素的魅力。
香港元素是港漫靈魂
司徒強調，香港元素是港漫的靈魂。「市井文化、廣東話對白、功夫動作，這些與日本漫畫的精緻或美國漫畫的超級英雄截然不同。」在《九龍城寨》中，叉燒飯、龍捲風的張國榮形象、城寨的混亂美學，不僅喚起香港人的時代記憶，也因其獨特性吸引國際觀眾。「讀者想要代入感，香港元素讓他們覺得這是我們的東西。」這些元素也為IP化奠定基礎。電影的成功帶動明信片等衍生品，甚至有建議將片場重建為旅遊景點。
香港漫畫家司徒劍僑。本報記者攝
司徒認為，香港元素能讓港漫IP在電影、遊戲、周邊產品等領域大展拳腳，但香港市場小、人力不足是瓶頸。「日本人早就把角色變公仔，跳進三維空間，香港也可以，但我們需要更多資源。」
港漫宜走精品路線 借助數碼平台拓展國際市場
90年代的港漫黃金時期，司徒形容為「中午的太陽」。當時市場競爭激烈，出版社如玉皇朝、天下爭相創新，武打漫畫最受歡迎。他的《超神Z》融入街機文化（如《街霸》），首版賣出10萬本，創下當時最貴漫畫紀錄。然而，數碼化、盜版VCD及市場萎縮讓港漫式微。「以前要進大公司才有機會，現在數碼出版容易，但讀者少了，市場被分薄。」
有司徒劍僑的粉絲特意來看其作品。本報記者攝
港漫IP「出海」面臨多重挑戰：人才流失、市場規模小、資金不足。司徒以《幻城》為例，提到兩地合作需天時地利人和。「內地市場對異世界題材有興趣，但香港市場太小，難以單靠本地支撐。」他建議港漫走精品化路線，打造長線IP或短篇獨立作品，借助數碼平台拓展國際市場。
盼有關當局提供更多支援
對於動漫藝術節，司徒視為年輕漫畫家的展示舞台。「這幾年有100多個漫畫家參加，哪怕一兩個成功，也很值得。」他呼籲政府與行業協會提供更多支援，如資金補助、版權保護及國際推廣。「香港生活成本高，畫漫畫要交水電，沒支援很難堅持。」他以南韓為例，指出政府若能像支持其文化產業般助力港漫，或許能再創奇蹟。
司徒劍僑視動漫藝術節為年輕漫畫家的展示舞台，希望政府與行業協會提供更多支援。本報記者攝
談及未來，司徒計劃專注武打題材，延續《超神Z》或探索新IP。「我不想每本書都一樣，總要加新風格，比如韓日風或搞笑元素。」他笑稱畫女性角色是拿手好戲，受日本漫畫家如安彥良和、士郎正宗啟發，融合港式幽默，打造獨特風格。
