鋼琴怪傑

一張由千里以外傳來的電郵相片，數片枯黃落葉，一束頹萎鮮花，點綴一塊小墓碑。冬日寒風吹拂，訪客早已遠去。時光流逝，沒有磨減碑上的鏤刻墓名－－Ｇｌｅｎｎ　Ｇｏｕｌｄ，下面是Ｂａｃｈ（巴赫）的Ｇｏｌｄｂｅｒｇ Ｖａｒｉａｔｉｏｎｓ（歌德堡變奏曲）的詠嘆調，幾個音符，在巴赫精奇的編排中，重重復重重地變幻，建構多樣的表情；來來回回的追逐，衍生育成豐富的感情，聽得人感悟良多。

　加拿大鋼琴家Ｇｌｅｎｎ　Ｇｏｕｌｄ（顧爾得，１９３２－１９８２）在一九五五年（二十三歲）初彈此曲，長五十多秒，技驚樂壇，讓人重新發見巴赫樂章中的深邃含意。一九八一年，他四十九歲，重彈同一樂章，長逾一分鐘，翌年便辭世。

　相隔二十六年，重彈成名之曲，後一次的演奏，比前一次長十多秒，在這一瞬間，卻包含了顧爾德的一生－－他對巴赫的閱讀、對巴赫音樂的塑造，都盡在彈指間的意境裏。

　細心比較兩個演繹，前者充滿年輕生命的躍動與不，光芒四射；後者好像走過人生起伏跌岩，經歷幾許滄桑，千帆過後，欲語還休，進入了頓悟的境界。

　我問傳相片來的友人，是否到訪過顧爾德的家，她說到了，但有人居住，沒有走近，怕騷擾人家。真可惜，若我在，很大可能斗膽拍門，企盼住客明白我的心，讓逗留一兩分鐘也好，尋找他在屋內飄盪的音魂，於願足矣。

　那座陪伴他渡過多少個自彈夜的鋼琴，還在原位嗎？那張給他撕磨幾至破損的小椅子還在嗎？不少古樂迷形容他為鋼琴怪人，但我就認為他是難得的怪傑，沒有他演繹的巴赫，這個世界多沒趣味。

　在有關他的紀錄片中，會看見一個輕微神經質的年輕人，披睡袍，在晨起之時，足不出戶，在湖畔小屋內不停彈奏賦格曲。那靈巧的一雙手，重新創造巴赫心中的精妙樂意，聽到人神為之奪。

　我想，若我佇立在他墓前，當會想起他與別不同的彈奏風格，一邊彈琴，一邊放聲吟唱，全心全意投入音樂世界中，而我，或許情不自禁，也會吟唱起來，在加國的冷風中....

　

Lau Kwok Yip

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荷里活驚慓電影大導演希治閣（Ｈｉｔｃｈｃｏｃｋ）把這個拍檔的名字，排在執導電影終結片段的尾二位置，在自己壓陣名字之前，由此可見，希治閣對他多麼重視。試想沒有他的配樂，希治閣精心策畫的驚嚇場景，必定大為失色。

　

被喻荷里活最佳電影配樂作曲家之一的伯納德·赫爾曼（Ｂｅｒｎａｒｄ　Ｈｅｒｒｍａｎｎ，1911－1975），以精奇的心思，寫下觸動神經的樂意，把電影劇情的張力放大，帶領觀眾進入光影的感官世界中。

　

香港管弦樂團前周末舉行名為「驚慓荷里活」音樂會，由指揮家戴維斯（Ｎｉｃｋ　Ｄａｖｉｅｓ）執棒，演奏赫爾曼、羅茲薩（Ｒｏｚｓａ）和伯恩斯坦（Ｂｅｒｎｓｒｅｉｎ）三位作曲家為多齣經典荷里活大片所作的配樂。

　

大家看過希治國的Ｐｓｙｃｈｏ（迷魂記），應不會忘記最驚嚇的一幕，一名金髮美女進入浴室，輕卸睡衣，拉開浴簾，踏入浴缸開花灑洗澡，水聲瀝瀝，此時鏡頭逆轉，由金髮女郎視角隔著浴簾外望，一個人影打開浴室的門，忽然拉開浴簾，背光之下,一個黑影舉手持一把利刀，此時赫爾曼的神經質弦聲如尖叫聲一樣吱吱吱地奏起，聽得人心迸肺裂，刀手不停狂插，裸女尖叫起來，鮮血灑在水中化作一泓污湡。。。。。。
　
很多年以後，很多人或許會忘記這一幕，但多數不會忘記那段歇斯底理的配樂，又或者每當重聽這段淒厲的弦樂，必定會重現浴室殺人的驚嚇場面。

　

港樂小提琴手拉起急速而緊湊的尖音，一節一節，然後跳弓觸弦，中間短暫頓奏，來來回回如尖叫的單音，混入中提琴和大提琴的斷續低嗚和應，終於一起嘶叫起來，兇險萬分，聽者無不毛管戙。。。。。。這正是赫爾曼創作Ｐｙｓｃｈｏ　ｓｕｉｔｅ（迷魂記組典）的驚嚇力，為電影配樂豎立典範，當畫面與音樂完美匹配，最能撩能人的情緒。

電影與配樂之間的關係，猶如一幅國畫，若果只有墨染化變，而沒有虛空留白，不足以構成崇山峻嶺，也不可能幻成蜿蜒河流。希治閣的蒙太奇是一枝墨筆，赫爾曼的配樂是一宣紙，相輔相成，缺一不可。