《唐頓莊園》電影三部曲跨越時代的華麗盛宴 《盛世終章》完美謝幕！

暌違3年，萬千劇迷引以待頸《唐頓莊園》大電影系列回歸，百年莊園的最後榮耀，將在風暴中華麗轉身。環球影業呈獻——《唐頓莊園：盛世終章》（Downton Abbey: The Grand Finale），繼續由上兩集金牌導演和編劇再次掌執，帶您見證Crawley葛家的迂迴動人篇章。

《唐頓莊園：盛世終章》海報

1930年代，風雲變幻，唐頓莊園的輝煌與優雅，正面臨前所未有的挑戰！當瑪麗小姐捲入一樁震驚上流社會的醜聞風暴，家族財務危機又步步緊逼，葛家的百年榮耀懸於一線。莊園上下人心惶惶，貴族體面瀕臨崩塌——他們能否在時代巨變中，守住最後的尊嚴？與此同時，新一代接班人蓄勢待發，僕人們也迎來命運轉折，傳統與革新激烈碰撞，莊園的未來由誰主宰？

《唐頓莊園：盛世終章》劇照

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當2019年《唐頓莊園》首部電影的主題曲響起，全球劇迷彷彿重回那個充滿茶香、禮儀與暗流湧動的英倫世界。這個跨越十多年的傳奇IP，透過三部電影作品完成了從電視劇到大銀幕的華麗蛻變，成為21世紀最具影響力的英劇改編電影系列。今日，就讓我們一同回顧這三部曲如何一步步書寫史詩終章。

《唐頓莊園：盛世終章》劇照

1. 《唐頓莊園》(Downton Abbey) (2019)

故事講述英國國王和女王大駕到訪唐頓莊園，家族女主人瑪麗面臨著一場重大挑戰，她必須精心策劃這場盛大的國王來訪。 

《唐頓莊園》海報

2. 《唐頓莊園：全新世代》(Downton Abbey: A New Era) (2022)

故事講述在金碧輝煌的英倫大宅內，一場場貴族恩怨情仇戲碼每日上演。當伯爵夫人突然繼承了位於法國南部的豪華隱世山莊時，家族上下無不思疑猜測法國莊園的來歷，以及伯爵夫人不為人知的秘史並發現。

《唐頓莊園：全新世代》海報

3. 《唐頓莊園：盛世終章》(Downton Abbey: The Grand Finale) (2025)

1930年，瑪麗小姐捲入一樁醜聞風暴，家族財務危機步步緊逼，葛家的百年榮耀懸於一線。他們需要在這時代巨變中，堅守最後的尊嚴。與此同時，新一代接班人蓄勢待發，僕人們也迎來命運轉折，傳統與革新激烈碰撞，最終決定莊園的未來主宰者。

《唐頓莊園：盛世終章》劇照

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康城影展並非一個有利於從容不迫的場合。影展觀眾匆忙趕場，禮賓部門嚴格執行紅地氈首映時間，觀眾起立鼓掌時間亦有記錄。

然而，今年康城影展其中一部備受讚譽的電影，卻是一齣劇情鋪排細膩、情感真摯的三小時劇情片，講述給予人們應得的時間。

導演濱口龍介於2026年5月18日周一，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，為電影《突如其來》拍攝肖像照。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片

濱口龍介執導的《突如其來》是影展廣受好評的佳作之一，部分原因在於其培養並滋養了獨特的溫和節奏。對於任何覺得生活節奏過快的人而言，這部諷刺地命名為《突如其來》的電影，或許是一次令人歡迎的重新校準。

濱口龍介接受訪問時表示：「我面對同樣的問題。在現今社會生活和工作，我們都感受到這一點。這關乎沒有時間和機會去關心他人。要找到這些時間，我們必須有意識地去做。」

導演濱口龍介於2026年5月16日周六，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，出席電影《突如其來》的拍照環節。(美聯社圖片/John Locher) AP圖片

濱口龍介在康城一個寧靜的早上，邊喝咖啡邊受訪。他態度謙遜且善於反思，但亦有堅定不移的決心。他必須製作出如此宏大而富人情味、不拘一格的電影。他於2021年推出的三小時巨作《駕駛我的車》，溫柔地積累了巨大力量，成為國際轟動，獲得四項奧斯卡金像獎提名，並成為首部獲最佳電影提名的日本電影。

《突如其來》將於今年稍後時間由Neon公司在美國發行。片中濱口龍介的故事，可謂他自身低調而具顛覆性的電影風格的象徵。

(左起) 維珍妮艾菲拉、導演濱口龍介及岡本多緒於2026年5月16日周六，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，出席電影《突如其來》的拍照環節。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片

維珍妮艾菲拉飾演瑪麗露方丹，她管理一間巴黎安老院舍，正嘗試指導員工學習「人性關懷」計劃，該計劃強調為院友提供個人化、富同情心的護理。它優先考慮與院友眼神交流，以及花更多時間陪伴他們。

然而，並非所有人都認同。對於辛勤工作的員工而言，他們需要面對現實，這可能使「人性關懷」的方法較為理想化而非實用。透過一次偶然相遇，瑪麗露認識了劇場導演瑪麗森崎（岡本多緒），其感人的戲劇中包含一個由患有發展障礙的年輕人（黑崎光大）飾演的角色。

導演濱口龍介於2026年5月18日周一，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，為電影《突如其來》拍攝肖像照。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片

瑪麗露與瑪麗相遇後，兩人即時產生深刻連結，她們的對話不僅持續到深夜，更延續至翌日。兩人不斷發展的關係及院舍氣氛的轉變，優雅地引導《突如其來》走向充滿希望和深遠的境界，探討真正連結的可能性。

濱口龍介承認：「我對電影製作的價值觀和想法融入了這部電影。我最初是在不同背景下了解到『人性關懷』，並決定在護理領域工作。但當我開始研究時，我意識到它與電影業有許多共通之處。」

濱口龍介是一位閱片無數的影迷，他在對話中讚揚了約翰卡薩維蒂及尼古拉斯雷的西部片《尊尼結他》，但他抗拒許多主流電影中慣常的劇情推進機制。

濱口龍介解釋：「我非常依賴我的不適感。講故事作為一種行為，你某程度上是在強行讓某些事情發生，以製作一部有趣的電影。很多時候，當我看其他電影時，它們會說事情就是這樣，然後繼續推動情節發展。我發現這令人不舒服。」

濱口龍介指出，正如安老院舍可能發生虐待事件，年輕的電影工作人員亦可能受到嚴苛對待。他致力於採取更接近「人性關懷」理念的電影製作方式。

他表示：「電影業有許多環節的體制建構方式未能將演員視為人。他們被視為準備好情緒，然後將該情緒帶到片場的人。我希望記錄的並非預設的情緒，而是彼此互動中產生的情緒。要做到這一點，時間至關重要。」

濱口龍介在巴黎一間安老院舍花了五個月時間拍攝《突如其來》。許多院友在電影中擔任臨時演員。當被問及與院友的近距離接觸是否改變了他的看法時，他停頓下來思考。

濱口龍介說：「院友們對未來抱持著平靜的接受態度。很難說這次經歷是否改變了我對死亡和疾病的看法。然而，我確實相信，儘管未來如何，無論多麼確定，我們總能找到其他生活方式或尋獲幸福。」

（美聯社）