濱口龍介新作《突如其來》康城影展獲好評 探討人性關懷

康城影展並非一個有利於從容不迫的場合。影展觀眾匆忙趕場，禮賓部門嚴格執行紅地氈首映時間，觀眾起立鼓掌時間亦有記錄。

然而，今年康城影展其中一部備受讚譽的電影，卻是一齣劇情鋪排細膩、情感真摯的三小時劇情片，講述給予人們應得的時間。

導演濱口龍介於2026年5月18日周一，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，為電影《突如其來》拍攝肖像照。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片

濱口龍介執導的《突如其來》是影展廣受好評的佳作之一，部分原因在於其培養並滋養了獨特的溫和節奏。對於任何覺得生活節奏過快的人而言，這部諷刺地命名為《突如其來》的電影，或許是一次令人歡迎的重新校準。

濱口龍介接受訪問時表示：「我面對同樣的問題。在現今社會生活和工作，我們都感受到這一點。這關乎沒有時間和機會去關心他人。要找到這些時間，我們必須有意識地去做。」

導演濱口龍介於2026年5月16日周六，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，出席電影《突如其來》的拍照環節。(美聯社圖片/John Locher) AP圖片

濱口龍介在康城一個寧靜的早上，邊喝咖啡邊受訪。他態度謙遜且善於反思，但亦有堅定不移的決心。他必須製作出如此宏大而富人情味、不拘一格的電影。他於2021年推出的三小時巨作《駕駛我的車》，溫柔地積累了巨大力量，成為國際轟動，獲得四項奧斯卡金像獎提名，並成為首部獲最佳電影提名的日本電影。

《突如其來》將於今年稍後時間由Neon公司在美國發行。片中濱口龍介的故事，可謂他自身低調而具顛覆性的電影風格的象徵。

(左起) 維珍妮艾菲拉、導演濱口龍介及岡本多緒於2026年5月16日周六，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，出席電影《突如其來》的拍照環節。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片

維珍妮艾菲拉飾演瑪麗露方丹，她管理一間巴黎安老院舍，正嘗試指導員工學習「人性關懷」計劃，該計劃強調為院友提供個人化、富同情心的護理。它優先考慮與院友眼神交流，以及花更多時間陪伴他們。

然而，並非所有人都認同。對於辛勤工作的員工而言，他們需要面對現實，這可能使「人性關懷」的方法較為理想化而非實用。透過一次偶然相遇，瑪麗露認識了劇場導演瑪麗森崎（岡本多緒），其感人的戲劇中包含一個由患有發展障礙的年輕人（黑崎光大）飾演的角色。

導演濱口龍介於2026年5月18日周一，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，為電影《突如其來》拍攝肖像照。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片

瑪麗露與瑪麗相遇後，兩人即時產生深刻連結，她們的對話不僅持續到深夜，更延續至翌日。兩人不斷發展的關係及院舍氣氛的轉變，優雅地引導《突如其來》走向充滿希望和深遠的境界，探討真正連結的可能性。

濱口龍介承認：「我對電影製作的價值觀和想法融入了這部電影。我最初是在不同背景下了解到『人性關懷』，並決定在護理領域工作。但當我開始研究時，我意識到它與電影業有許多共通之處。」

濱口龍介是一位閱片無數的影迷，他在對話中讚揚了約翰卡薩維蒂及尼古拉斯雷的西部片《尊尼結他》，但他抗拒許多主流電影中慣常的劇情推進機制。

濱口龍介解釋：「我非常依賴我的不適感。講故事作為一種行為，你某程度上是在強行讓某些事情發生，以製作一部有趣的電影。很多時候，當我看其他電影時，它們會說事情就是這樣，然後繼續推動情節發展。我發現這令人不舒服。」

濱口龍介指出，正如安老院舍可能發生虐待事件，年輕的電影工作人員亦可能受到嚴苛對待。他致力於採取更接近「人性關懷」理念的電影製作方式。

他表示：「電影業有許多環節的體制建構方式未能將演員視為人。他們被視為準備好情緒，然後將該情緒帶到片場的人。我希望記錄的並非預設的情緒，而是彼此互動中產生的情緒。要做到這一點，時間至關重要。」

濱口龍介在巴黎一間安老院舍花了五個月時間拍攝《突如其來》。許多院友在電影中擔任臨時演員。當被問及與院友的近距離接觸是否改變了他的看法時，他停頓下來思考。

濱口龍介說：「院友們對未來抱持著平靜的接受態度。很難說這次經歷是否改變了我對死亡和疾病的看法。然而，我確實相信，儘管未來如何，無論多麼確定，我們總能找到其他生活方式或尋獲幸福。」

（美聯社）

導演占士格雷多次出席康城影展，對其電影所獲評價抱持審慎態度。他形容：「你微笑並道謝，然後飛回家，太太會叫你倒垃圾。」

然而，占士格雷執導的《紙老虎》是這次康城影展其中一部備受矚目的作品。該片於周六首映，是兩部競逐金棕櫚獎的美國電影之一，而其備受好評的核心人物，正是演員米爾斯泰勒。

導演占士格雷（左）與米爾斯泰勒在2026年5月17日周日，法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，為電影《紙老虎》拍攝肖像照。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片

這位39歲演員在片中飾演歐文珀爾，一個1980年代紐約的正直居家男人，與妻子施嘉莉祖安遜及兩名兒子過着安穩生活。歐文珀爾人脈廣闊的警員哥哥亞當戴華，其後將他們捲入一宗清理高瓦納斯運河的計劃，俄羅斯黑手黨的威脅，令他們勞動階層的生活陷入困境。

占士格雷最初構思該片為2022年電影《末日啟示錄》的續集，由安妮夏菲維及謝洛美史壯主演。但因情況有變，他重新編寫劇本，使其更具戲劇性，並聚焦兄弟情誼。

米爾斯泰勒（左）與亞當戴華在2026年5月17日周日，法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，為電影《紙老虎》的發布會拍照。(美聯社圖片/John Locher) AP圖片

占士格雷談及米爾斯泰勒飾演的角色時表示：「我不想讓這個角色顯得懦弱。我希望他具備力量與堅毅，以展現脆弱的一面。這是一次出色的演出，我必須這樣說。」

《紙老虎》在康城影展首映翌日，米爾斯泰勒與占士格雷在康城海濱大道一間酒店會面，討論電影背後的理念與靈感。該片將於今年稍後由Neon發行上映。以下為經過編輯的對話內容：

米爾斯泰勒（左）與基莉史佩里在2026年5月16日周六，法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，出席電影《紙老虎》首映禮時拍照。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片

占士格雷：這很奇妙，我會從這裏開始說起。2004年，我到哈佛大學演講。其中一名學生走過來問我：「我可以跟你說話嗎？」那人就是戴米恩查素。當他拍攝《鼓動真我》時，仍與我保持聯絡。他曾提及一位他很喜歡的年輕演員，名叫米爾斯泰勒。所以他一直在我的關注範圍內。後來，我看了迷你劇《教父幕後》。在《教父》的製作過程中，要展現阿爾伯特魯迪的溫暖與柔情並非易事。我記得我告訴太太：這個人真的很不簡單，他有巨大的潛力。

米爾斯泰勒：我與占士的相遇很有趣。當時我們因火災失去家園，故租住聖巴巴拉一處地方。當時一切混亂，生活陷入困境。我與太太只是努力應對未來。然後我接到電話，說占士想為這部電影與我見面。重新投入電影及劇本討論，令我感到滿足，因為那是我當時最不願思考的事情。我答應了。我一直對歐文及其家人遭遇深感同情。但我坦白說，很多這種感受源於我失去家園，並真正尋找那種家人團聚、身處安全之地的感覺，直到安全不再。

亞當戴華（左）、導演占士格雷與米爾斯泰勒在2026年5月16日周六，法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，出席電影《紙老虎》首映禮時拍照。(美聯社圖片/John Locher) AP圖片

占士格雷：這比我的答案好得多。

米爾斯泰勒：嗯，我當時經歷了更多創傷。

導演占士格雷（左）與米爾斯泰勒在2026年5月17日周日，法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，為電影《紙老虎》拍攝肖像照。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片

占士格雷：我一直將運河的實質污染，比喻為市場道德倫理的淪喪。當誠信無法變現，良好行為在交易世界中便失去意義。社會存在真正的不安與不滿，我認為很多源於：我努力做個好人，但制度並未因此給予任何回報。我的反應是：情況一直如此。在日益交易化的環境中，你的善良大多數時候將毫無意義。我不想過於政治化，但看看我們國家的領導人。一切都是交易。就是：你能為我做甚麼？那麼這會把我們引向何方？如果做一個有道德的人毫無意義，那是一個空洞的立場。這種感覺蔓延至我們之間，令我們感到空虛。

米爾斯泰勒：我之前在電影中飾演過新生嬰兒，但從未飾演過父親並撫養孩子的角色。這是我一直努力應對的事情。我認識的每位父母都告訴我：你真的不知道那種愛的感覺是甚麼。對我來說，我的父親和祖父對此影響最深。他們是堅強、勤奮的男人，但也非常敏感。他們是一家之主，但父親會因生日卡而落淚。我只記得占士告訴我：「我們不想要感傷。」

占士格雷：天啊，我說過那句話嗎？每當你們其中一人轉述我的指示時，我都感到羞愧。但我認為感傷與情感之間有很大區別。感傷是基於一種人為的情感概念。

米爾斯泰勒：看？他對自己給出那個指示感到驚訝，但你可以看到他對此的感受。

（美聯社）