由寧浩監製，申奧執導，申奧、許淥洋編劇，肖央、齊溪、任達華、鄭愷領銜主演的電影《用武之地》，由東方影業、洲立影片及銀都機構聯手港澳發行，將於2026年1月22日戲院上映！影片根據境外人質倖存者真實經歷改編，講述了一對中國夫妻在境外戰亂地帶被劫持成為人質，歷盡艱險自救逃生的故事。電影為導演申奧繼《孤注一擲》《南京照相館》後又一現實題材力作，通過鏡頭首度帶領觀眾在大銀幕直擊境外戰爭地的真實暴行，探尋未曾披露的人質自救細節。
《用武之地》由東方影業、洲立影片及銀都機構聯手港澳發行，將於2026年1月22日戲院上映。
電影講述駐外記者馬笑（肖央飾）和志願醫生潘文佳（齊溪飾）夫婦陪同工程師苗峰（鄭愷飾）赴郊區修理基站的途中，當地局勢突變，三人被極端組織綁架，並在獄中結識了華僑商人周偉傑（任達華飾），為求得一線生機，在荒蠻戰亂中踏上逃生之路的故事。
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《用武之地》由東方影業、洲立影片及銀都機構聯手港澳發行，將於2026年1月22日戲院上映。
《用武之地》劇照
影片根據境外人質倖存者真實經歷改編，跌宕情節之下，呈現濃重的現實色彩，加上海外實景拍攝加持，力求讓故事表達出更強烈的真實感。繼《孤注一擲》後，導演申奧再次聚焦境外發生過的真實故事，從人性與生存的角度出發，將鏡頭對準硝煙背後的眾生，見證普通人在戰亂之中為求一線生機的頑強掙扎。
《用武之地》劇照
在預告中，只見戰亂之地死亡威脅升級，四處遍佈的炸彈，肆意屠殺的暴行，大尺度畫面極具感官衝擊。影片於海外實景拍攝，第一視角再現戰亂地帶的混亂與殘酷，紀實風格務求真實還原人質極限求生的狀態。
《用武之地》劇照
「普通人視角」及「取材真實」一直是導演申奧創作的關鍵詞，導演申奧從大量紀錄片和被俘人質回憶錄中親錄細節，力求真實再現人質在境外被綁架的驚險遭遇。戲中夫妻兩個人一同被捉走後互相假裝不認識，便是一項駐外工作人員的培訓內容。導演申奧透露：「極端分子會通過威脅丈夫來要挾妻子，這都是他們運作機制裡真實存在的手段。」同時極端分子會採取非常原始的方式通訊，導演介紹：「他們往往手遞手、人見人，不用互聯網和手機，通過對講機聯絡，通過車和腳踏車來傳遞所有的證據。」
《用武之地》劇照
從預告中亦看到電影揭示了鮮為人見的境外戰亂地帶，四周遍佈炸彈、暴行無處不在，槍決火刑、砍腳割喉、無差別屠殺、自殺式襲擊...... 文明世界的一切在這裡毫無「用武之地」。戲中主角們被意外捲入這場「鋼鐵軍」掀起的暴亂之中，淪為了明碼標價的人質，一條人命贖金五百萬美金。死亡如影隨形，為抓住一線生機，戲中一眾角色展開了一場驚心動魄的極限自救。電影一方面向觀眾披露了在世界的另一端依舊充斥著血腥殘酷的暴行，同時也呈現了生活在這片戰亂之地的普通人面對著怎樣提心吊膽、生死無常的生活。炮火背後是無數無辜的家庭，面對戰火硝煙，和平永遠是全人類共同的期待。
觀看相關影片按連結：https://youtu.be/TSfAlm8SRoE
康城影展並非一個有利於從容不迫的場合。影展觀眾匆忙趕場，禮賓部門嚴格執行紅地氈首映時間，觀眾起立鼓掌時間亦有記錄。
然而，今年康城影展其中一部備受讚譽的電影，卻是一齣劇情鋪排細膩、情感真摯的三小時劇情片，講述給予人們應得的時間。
導演濱口龍介於2026年5月18日周一，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，為電影《突如其來》拍攝肖像照。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片
濱口龍介執導的《突如其來》是影展廣受好評的佳作之一，部分原因在於其培養並滋養了獨特的溫和節奏。對於任何覺得生活節奏過快的人而言，這部諷刺地命名為《突如其來》的電影，或許是一次令人歡迎的重新校準。
濱口龍介接受訪問時表示：「我面對同樣的問題。在現今社會生活和工作，我們都感受到這一點。這關乎沒有時間和機會去關心他人。要找到這些時間，我們必須有意識地去做。」
導演濱口龍介於2026年5月16日周六，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，出席電影《突如其來》的拍照環節。(美聯社圖片/John Locher) AP圖片
濱口龍介在康城一個寧靜的早上，邊喝咖啡邊受訪。他態度謙遜且善於反思，但亦有堅定不移的決心。他必須製作出如此宏大而富人情味、不拘一格的電影。他於2021年推出的三小時巨作《駕駛我的車》，溫柔地積累了巨大力量，成為國際轟動，獲得四項奧斯卡金像獎提名，並成為首部獲最佳電影提名的日本電影。
《突如其來》將於今年稍後時間由Neon公司在美國發行。片中濱口龍介的故事，可謂他自身低調而具顛覆性的電影風格的象徵。
(左起) 維珍妮艾菲拉、導演濱口龍介及岡本多緒於2026年5月16日周六，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，出席電影《突如其來》的拍照環節。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片
維珍妮艾菲拉飾演瑪麗露方丹，她管理一間巴黎安老院舍，正嘗試指導員工學習「人性關懷」計劃，該計劃強調為院友提供個人化、富同情心的護理。它優先考慮與院友眼神交流，以及花更多時間陪伴他們。
然而，並非所有人都認同。對於辛勤工作的員工而言，他們需要面對現實，這可能使「人性關懷」的方法較為理想化而非實用。透過一次偶然相遇，瑪麗露認識了劇場導演瑪麗森崎（岡本多緒），其感人的戲劇中包含一個由患有發展障礙的年輕人（黑崎光大）飾演的角色。
導演濱口龍介於2026年5月18日周一，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，為電影《突如其來》拍攝肖像照。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片
瑪麗露與瑪麗相遇後，兩人即時產生深刻連結，她們的對話不僅持續到深夜，更延續至翌日。兩人不斷發展的關係及院舍氣氛的轉變，優雅地引導《突如其來》走向充滿希望和深遠的境界，探討真正連結的可能性。
濱口龍介承認：「我對電影製作的價值觀和想法融入了這部電影。我最初是在不同背景下了解到『人性關懷』，並決定在護理領域工作。但當我開始研究時，我意識到它與電影業有許多共通之處。」
濱口龍介是一位閱片無數的影迷，他在對話中讚揚了約翰卡薩維蒂及尼古拉斯雷的西部片《尊尼結他》，但他抗拒許多主流電影中慣常的劇情推進機制。
濱口龍介解釋：「我非常依賴我的不適感。講故事作為一種行為，你某程度上是在強行讓某些事情發生，以製作一部有趣的電影。很多時候，當我看其他電影時，它們會說事情就是這樣，然後繼續推動情節發展。我發現這令人不舒服。」
濱口龍介指出，正如安老院舍可能發生虐待事件，年輕的電影工作人員亦可能受到嚴苛對待。他致力於採取更接近「人性關懷」理念的電影製作方式。
他表示：「電影業有許多環節的體制建構方式未能將演員視為人。他們被視為準備好情緒，然後將該情緒帶到片場的人。我希望記錄的並非預設的情緒，而是彼此互動中產生的情緒。要做到這一點，時間至關重要。」
濱口龍介在巴黎一間安老院舍花了五個月時間拍攝《突如其來》。許多院友在電影中擔任臨時演員。當被問及與院友的近距離接觸是否改變了他的看法時，他停頓下來思考。
濱口龍介說：「院友們對未來抱持著平靜的接受態度。很難說這次經歷是否改變了我對死亡和疾病的看法。然而，我確實相信，儘管未來如何，無論多麼確定，我們總能找到其他生活方式或尋獲幸福。」
（美聯社）
