一部聚焦意大利知名汽車品牌瑪莎拉蒂早期歷史的劇情電影，因其大規模複刻歷史車型而引發關注。
大規模複刻歷史車型
據外媒報導，影片《瑪莎拉蒂：兄弟》（Maserati:The Brothers）為真實呈現品牌誕生背景，專門打造了數十輛20世紀20至30年代風格的瑪莎拉蒂汽車，成為近年來同類題材電影中罕見的大手筆製作。
預算約1億歐元
影片講述瑪莎拉蒂兄弟在20世紀初於意大利博洛尼亞創立汽車公司的故事。1914年，幾位兄弟在一間小車庫中起步，憑藉對汽車與工程的熱情，逐步發展出一家專注於高性能賽車的製造企業，最終成長為世界知名的超級跑車品牌。
IG@maserati
據製作方透露，影片共製作了多達60輛汽車。這些車輛由瑪莎拉蒂授權工坊打造，外觀完全遵循歷史原型，同時在機械結構上採用符合現代標準的發動機，並盡力還原原有的聲浪效果。如此規模的車輛製作，使影片預算約1億歐元（約9.2億港幣），遠高於多數獨立電影。
安東尼鶴健士領銜主演
影片由奧斯卡影帝安東尼鶴健士領銜主演，他在片中飾演一位為瑪莎拉蒂兄弟提供資金支持的意大利金融家。他本人對經典汽車頗有興趣，表示這一角色具有複雜性和吸引力。
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計劃於今年上映
影片故事重點刻畫了長兄卡洛與阿爾菲耶裏的理想與追求，以及兄弟之間在資金壓力、賽車風險和個人情感衝突下產生的張力。影片中，兩位核心人物均未能見證品牌成熟：卡洛因肺結核早逝，阿爾菲耶裏則於1932年因車禍舊傷併發症去世。
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據瞭解，《瑪莎拉蒂：兄弟》影片計劃於今年晚些時候在影院上映。
康城影展並非一個有利於從容不迫的場合。影展觀眾匆忙趕場，禮賓部門嚴格執行紅地氈首映時間，觀眾起立鼓掌時間亦有記錄。
然而，今年康城影展其中一部備受讚譽的電影，卻是一齣劇情鋪排細膩、情感真摯的三小時劇情片，講述給予人們應得的時間。
導演濱口龍介於2026年5月18日周一，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，為電影《突如其來》拍攝肖像照。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片
濱口龍介執導的《突如其來》是影展廣受好評的佳作之一，部分原因在於其培養並滋養了獨特的溫和節奏。對於任何覺得生活節奏過快的人而言，這部諷刺地命名為《突如其來》的電影，或許是一次令人歡迎的重新校準。
濱口龍介接受訪問時表示：「我面對同樣的問題。在現今社會生活和工作，我們都感受到這一點。這關乎沒有時間和機會去關心他人。要找到這些時間，我們必須有意識地去做。」
導演濱口龍介於2026年5月16日周六，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，出席電影《突如其來》的拍照環節。(美聯社圖片/John Locher) AP圖片
濱口龍介在康城一個寧靜的早上，邊喝咖啡邊受訪。他態度謙遜且善於反思，但亦有堅定不移的決心。他必須製作出如此宏大而富人情味、不拘一格的電影。他於2021年推出的三小時巨作《駕駛我的車》，溫柔地積累了巨大力量，成為國際轟動，獲得四項奧斯卡金像獎提名，並成為首部獲最佳電影提名的日本電影。
《突如其來》將於今年稍後時間由Neon公司在美國發行。片中濱口龍介的故事，可謂他自身低調而具顛覆性的電影風格的象徵。
(左起) 維珍妮艾菲拉、導演濱口龍介及岡本多緒於2026年5月16日周六，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，出席電影《突如其來》的拍照環節。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片
維珍妮艾菲拉飾演瑪麗露方丹，她管理一間巴黎安老院舍，正嘗試指導員工學習「人性關懷」計劃，該計劃強調為院友提供個人化、富同情心的護理。它優先考慮與院友眼神交流，以及花更多時間陪伴他們。
然而，並非所有人都認同。對於辛勤工作的員工而言，他們需要面對現實，這可能使「人性關懷」的方法較為理想化而非實用。透過一次偶然相遇，瑪麗露認識了劇場導演瑪麗森崎（岡本多緒），其感人的戲劇中包含一個由患有發展障礙的年輕人（黑崎光大）飾演的角色。
導演濱口龍介於2026年5月18日周一，在法國南部康城舉行的第79屆國際電影節期間，為電影《突如其來》拍攝肖像照。(美聯社圖片/Scott A Garfitt/Invision) AP圖片
瑪麗露與瑪麗相遇後，兩人即時產生深刻連結，她們的對話不僅持續到深夜，更延續至翌日。兩人不斷發展的關係及院舍氣氛的轉變，優雅地引導《突如其來》走向充滿希望和深遠的境界，探討真正連結的可能性。
濱口龍介承認：「我對電影製作的價值觀和想法融入了這部電影。我最初是在不同背景下了解到『人性關懷』，並決定在護理領域工作。但當我開始研究時，我意識到它與電影業有許多共通之處。」
濱口龍介是一位閱片無數的影迷，他在對話中讚揚了約翰卡薩維蒂及尼古拉斯雷的西部片《尊尼結他》，但他抗拒許多主流電影中慣常的劇情推進機制。
濱口龍介解釋：「我非常依賴我的不適感。講故事作為一種行為，你某程度上是在強行讓某些事情發生，以製作一部有趣的電影。很多時候，當我看其他電影時，它們會說事情就是這樣，然後繼續推動情節發展。我發現這令人不舒服。」
濱口龍介指出，正如安老院舍可能發生虐待事件，年輕的電影工作人員亦可能受到嚴苛對待。他致力於採取更接近「人性關懷」理念的電影製作方式。
他表示：「電影業有許多環節的體制建構方式未能將演員視為人。他們被視為準備好情緒，然後將該情緒帶到片場的人。我希望記錄的並非預設的情緒，而是彼此互動中產生的情緒。要做到這一點，時間至關重要。」
濱口龍介在巴黎一間安老院舍花了五個月時間拍攝《突如其來》。許多院友在電影中擔任臨時演員。當被問及與院友的近距離接觸是否改變了他的看法時，他停頓下來思考。
濱口龍介說：「院友們對未來抱持著平靜的接受態度。很難說這次經歷是否改變了我對死亡和疾病的看法。然而，我確實相信，儘管未來如何，無論多麼確定，我們總能找到其他生活方式或尋獲幸福。」
（美聯社）
