香港電影資料館推出的放映節目「修復瑰寶——電影馬拉松」，日前一連兩天在東九文化中心劇院圓滿完成。五部經典電影包括《神女》（1934）（4K數碼修復版）、《日出》（1927）（2K數碼修復版）、《阮玲玉》（1992）（4K修復導演版）、《教父》（1972）（4K數碼修復版）及《英雄本色》（1967）（4K數碼修復版），吸引大批影迷捧場，穿越百年光影長河。
開幕電影《神女》(1934)(4K數碼修復版)
中國電影資料館史學研究室副主任李鎮及項目負責人崔蕾娜親臨分享修復《神女》的過程，崔蕾娜指該片曾於2014年修復成2K版，2024年再提升至4K版，音效亦由雙聲道變成5.1環迴立體聲。李鎮更形容《神女》是「國寶級」作品，獲全世界觀眾譽為東方美術教科書。
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閉幕電影《英雄本色》(1967)(4K數碼修復版)
閉幕電影《英雄本色》(1967)(4K數碼修復版)
左起：龍剛導演胞妹龍靜冰、劉家榮、陳慶嘉
導演關錦鵬出席《阮玲玉》放映前座談，憶述中學時透過錄影帶欣賞阮玲玉作品已深受觸動，拍攝《阮玲玉》時面對不少爭議，反而鼓勵他用新方式拍攝。而《英雄本色》的武術指導劉家榮及1986年重拍版編劇陳慶嘉亦出席映前座談，劉家榮指龍剛導演非常認真有系統；陳慶嘉則憶述吳宇森曾指龍剛作品非常前衛，兩人筆下的英雄都是充滿人性的凡人。龍剛導演的胞妹龍靜冰更驚喜現身，感謝大家仍記得龍剛，以及科技讓他的作品能再次與觀眾見面。
陳慶嘉
劉家榮
關錦鵬
資料館同時預告，為慶祝成立25周年，將推出3輯「星級影談」系列節目，首輯由導演陳可辛選出4部代表作及兩部對他影響深遠的荷里活經典，於5月23日及24日放映。
上世紀80至90年代是香港電影的輝煌歲月，一齣齣經典、一位位巨星，成就香港「東方荷里活」的美譽。時代在轉，無礙光影流傳。香港電影資料館多年來致力蒐集和保存珍貴電影資料，讓市民無論身處哪個年代，都可一睹戲中巨星風采。適逢電影資料館成立25周年，在西灣河的館址舉辦專題展覽，展示多年來保存香港電影歷史文化的工作成果。
展覽設有兩個互動遊戲，讓參觀者體驗電影搜集與修復工作。圖片來源：香港政府新聞網
電影資料館有逾130萬項藏品，涵蓋各種與電影業相關的資料，包括電影底片、劇照、海報，甚至有劇本，以至電影公司的財務報表等。該館一級助理館長（節目）劉貞慧說︰「我們希望建立全面的電影資料庫，方便研究者研究香港電影。」
除了本地收集，電影資料館也積極於世界各地尋珍。從海外搜羅的珍貴館藏，包括1960年電影《人海孤鴻》的底片。這是武打巨星李小龍離港赴美前的最後一部電影，更是少見的彩色版本。電影資料館1992年從英國蘭克沖印公司收集這件藏品並運送回港。當年，該館尚在籌備階段。劉貞慧說︰「一部1960年的電影，當年已送到英國沖印，可見香港電影的發展和發行脈絡這麼遠、這麼廣。」
王建琴表示，電影底片會自然褪色老化，加上往昔技術不斷被淘汰，電影資料館正加速數碼化工作，以保存珍貴電影資料。圖片來源：香港政府新聞網
珍貴藏品得來不易，電影資料館爭分奪秒的保育工作，則是讓藏品重現大眾眼前的另一關鍵。文物修復辦事處一級助理館長（文物修復）王建琴說，電影底片是有機物料，會隨時間褪色和老化，電影資料館將底片保存在低溫和乾燥的環境，減慢底片自然老化。她又提到，往日的影像格式和放映設備逐漸被淘汰，電影資料館必須加快格式轉移，並將底片數碼化。
修復舊電影方面，王建琴表示，最大的難題是缺乏參考資料。為保留電影的原貌，他們或需聯絡電影的原創團隊，例如導演、攝影師，了解當時的創作意圖，再盡量還原每一場戲的原意和氣氛。視乎底片的狀況，修復每部電影一般需時半年至一年，部分電影例如1967年《英雄本色》原片因刮痕較多，加上其他問題，修復耗時逾一年。
隨着科技進步，人工智能也可應用於電影的數碼修復，諸如刮痕、污漬等問題變得較易處理，但同時要注意，不能濫用科技。王建琴說︰「人工智能有時會過分修飾畫面，但我們修復的原則，是保持畫面原汁原味。」
正在舉行的專題展覽，聚焦電影資料館的電影搜集和修復工作，除播放多部1930年代至2000年後的電影片段，也播放捐贈者的訪談，讓公眾了解該館越洋尋找電影資料的歷程。有家長帶同小朋友到場了解香港的電影發展，形容展覽讓小朋友大開眼界。鄺太說︰「對新一代來說，電影是彩色的，在電視、平板電腦便能看到。原來以前不是這樣，電影曾經是黑白色的。」
現場更展出電影修復員檢查和修補底片時所用的工具，並設互動體驗區和兩個模擬遊戲，讓參觀者體驗電影物品搜集與修復工作。
劉貞慧指電影資料館積極在世界各地尋找香港電影資料，例如1992年在英國收集到的1960年電影《人海孤鴻》彩色底片。圖片來源：香港政府新聞網
不少到訪的市民和遊客均認為展覽能勾起舊日回憶。誠如楊女士所言：「電影是我們香港歷史的一部分。在這裏，我們可以找到這些痕跡。若不好好保存，以後便不會有人知道了。」
