本文摘自《紅牆見證錄：共和國風雲人物留給後世的真相》（一），尹家民 著，當代中國出版社，2009年10月
1955年3月21日到31日，在黨的全國代表大會上，由鄧小平做了《關於高崗、饒漱石反黨聯盟的報告》，通過了開除高、饒黨籍，撤銷黨內外各項職務的決定。不久，饒漱石又因犯有「包庇反革命等政治問題」，由公安部逮捕審查。毛澤東在會議的開幕詞和結論中，總結了高、饒事件的教訓。
毛澤東指出：「在長期的革命鬥爭中，高崗雖有其正確的有功於革命的一面，因而博得了黨的信任，但他的個人主義思想（突出地表現於當順利時驕傲自滿，狂妄跋扈，而在不如意時，則患得患失，泄氣動搖）和私生活的腐化欲長期沒有得到糾正和制止，並且在全國勝利後更大大發展了，這就是他的黑暗的一面。……高崗在最近時期的反黨行為，就是他的黑暗面發展的必然結果。」
毛澤東還指出：雖然高崗、饒漱石之間沒有訂立文字協定，但是他們的思想、目標和行動是一致，說明他們不是兩個互不相干的獨立王國和單幹戶。後來，薄一波概述了幾個事實：一、饒漱石一向被認為是尊重劉少奇的，可是在高崗發動「批薄射劉」鬥爭時，他卻另闢一個「討安伐劉」的戰場予以配合。他後來承認：「我不否認我們兩個在行動上、目標上都是反對少奇同志」；二、關於「名單問題」，毛澤東說，問題不在提名單的人身上，而要追查散佈名單的人。散佈者恰恰就是高崗、饒漱石兩人。他們會上會下廣為傳播這份名單，造謠惑眾，以達到不可告人的目的。三、高崗推薦的幹部，饒漱石一概同意；高崗反對的幹部，饒漱石一律排斥。饒漱石還說，今後中組部要以原東北局的組織部長為核心。四、饒的問題被揭露後，高兩次找毛主席，要求保護饒；高崗問題被揭露後，饒也為高申「冤」。
1956年11月15日，毛澤東在中共八屆二中全會上進一步說：「這裏講一個‘裏通外國’的問題。我們中國有沒有這種人，背著中央向外國人通情報？我看是有的，比如高崗就是一個。這是有許多事實證明了的。」這顯然是指高崗與蘇聯超乎尋常的密切關係。此時中蘇兩黨的關係已大不如前。
毛澤東曾設想，在高崗檢討完之後，對他的工作還要給予適當安排。因為高崗在黨內也算是個老資格了。戰爭年代，他在西北、東北都為黨做了不少工作。新中國成立前後，他主持東北工作期間，毛澤東不止一次地表揚過他。毛澤東讓一位中央負責同志找高崗談話，想讓他回陝北負責一個地區的工作。但是話還沒來得及談，就發生了高崗自殺未遂的事。葉子龍把這事報告毛澤東時，從他的表情看，他對此事感到厭惡。他說：「高到西北的事不要再提了，隨他去！」從此徹底放棄了挽救高崗的想法。毛澤東向來認為自殺只能說明問題的性質變了。而且他一直認為，對於一個人來說，自殺不是什麼本事，而是軟骨頭的行為。他看不起軟骨頭。
有人說高崗比較仗義，實際上他特別喜歡拉幫結派，比較庸俗。「三反」「五反」運動中，各地都在打大大小小的「老虎」。而高崗，真的打死了一隻東北虎，裝箱送到中南海給毛主席。
毛澤東看著那隻碩大的老虎，說了句：「這個高麻子啊！」然後讓人把虎抬走，他不要。
過去，毛澤東對高崗起碼不反感，有時甚至信任有加。對於高崗的很強的權力欲，毛澤東早就知道。但他認為「高麻子這人能幹事」，因此並無過多計較。
毛澤東也指出受高、饒影響犯錯誤的同志與高、饒是不同的。高崗、饒漱石是壞人，是「全部黑暗，天昏地黑，日月無光」，應堅決打倒，清除出黨。
總之，高、饒問題的處理比較寬，當時沒有傷害什麼人，還有意識地保護了一批幹部。
現代秘史
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核心提示：
林彪把江青的行政級別從九級一下子提高到五級。在一次軍委擴大會議上，林彪把江青請到台上，把那些威名赫赫的將帥全部置於她的眼皮底下，聽她教訓。江青登上了政治舞台，是林彪搬的梯子，他的「功勞」大大的。
本文摘自：《中南海人物春秋》，
1961年9月9日，毛澤東為江青所攝廬山仙人洞照片題詩：
暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容。
天生一個仙人洞，無限風光在險峰。
這首詩公開發表於1963年，被江青作為粉墨登場的政治資本。
有一天晚上，江青在人民大會堂作為主人招待日本的松山芭蕾舞團。江青滿心歡喜地向客人贈送了一張風景照片。這張照片就是李進拍攝的廬山仙人洞。照片的背面是毛澤東熱情的詩句，題詞「贈李進」。江青帶著炫耀的神氣揮筆在照片背面寫上大字：“江青攝”。這是一個大膽而有目的的行動，江青向全世界宣告，李進就是她本人。
1962年9月29日，毛澤東、江青和蘇加諾夫人的大幅照片出現在《人民日報》的頭版。這張照片使中國人驚異，因為新中國成立以來，毛澤東和江青合影的照片從未正式發表過。
江青著手戲劇改革是在1962年。她認為應該改造表演藝術，使之適應社會主義意識形態的要求。江青從心眼裏喜歡「要麼使它革命，要麼禁止它」的口號。她認為，中國傳統戲內容應成為過去，20年代以來，傳統戲曲曾經歷過一個輝煌的發展時期，而其他時候都由“帝王將相，才子佳人”統治著，對新中國的人民毫無益處，至少對現政權沒有政治價值可言。
1962年9月，江青約見了中宣部、文化部的四個正副部長，「指出舞台上、銀幕上帝王將相、才子佳人、牛鬼蛇神泛濫成災的嚴重問題」。部長們並沒有聽進她發出的“警告”。這個時候，她聽到了柯慶施在上海發出的“大寫十三年”的嶄新口號，與她不謀而合。於是她南下，會見柯慶施與張春橋。上海有柯慶施那樣的市委書記兼市長，有張春橋那樣的謀士，有姚文元那樣的棍子，她得到了支持。所以，她所組織的第一篇批判文章，成功地在上海登出來了。她覺得，上海可以成為她的“基地”。
1963年2月，她指示，中國京劇院改編《紅燈記》。是年秋，江青又把上海貨—滬劇《蘆盪火種》，推薦給北京京劇院一團改編為京劇《沙家浜》。1964年1月，江青在上海京劇院「指導排演」《智取威虎山》。1964年冬，改編京劇《海港的早晨》。
江青已無意把戲劇看成娛樂形式，她知道她正在進行的是政治活動，而不是藝術活動。江青給劇團排練的每個演員一本自己簽名的《毛澤東選集》，像一個幫頭給自己的手下發槍一樣把書發下去，尖著嗓門喊道：「你們別以為我只是來推銷新戲，我是來同封建主義、資本主義和修正主義戰鬥的！」
1964年夏，京劇現代戲觀摩演出大會在沉悶的政治氣氛下拉開帷幕。江青在會上講了話，這次講話是她一生中第一次重要的對公眾的講話。
資料圖：「文化旗手」接見電影演員。
劉少奇在談江青的新戲時說她是：「瓜沒熟就摘了下來。」彭真則批評這些戲說：“穿著露襠的褲子上台。”
江青從京劇又轉向舞劇，改編出舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》，江青為《紅色娘子軍》的主題加上了一個近乎崇拜的結尾—頌揚毛澤東。《白毛女》在江青掏空了其中愛的成分加上階級仇恨之後也成了「樣板戲」。
1965年冬，一天，江青突然造訪中央交響樂團，並宣佈說：「資本主義的交響樂沒有生命力。要去掉所有的舊框框。」江青力排眾議，她的兩部音樂樣板《黃河協奏曲》和《交響音樂沙家浜》問世。音樂將為“革命”服務，為江青的政治生涯服務。
江青在新聞界的御用文人對新京劇、芭蕾舞劇以及交響樂評論道：「它們是江青同志親手培育的，是無產階級文學藝術的一串閃亮珍珠，閃耀著毛澤東思想的燦爛光輝。」
60年代中期，江青非常走運，成為全國人民代表大會的一名代表。她開始出席重要的會議，甚至可以參加中共中央的會議。
1965年初，以江青為帥、以張春橋為軍師、以姚文元為「筆杆子」實行“三結合”，秘密寫作評《海瑞罷官》。上瞞中宣部、中央政治局，下瞞上海市委、華東局。1965年11月10日《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》這篇“大批判”的“雄文”發表於上海《文匯報》，揭開了“文化大革命”的序幕。
1966年是江青人生道路上最得意的一年。這一年她在軍隊中有了職位，更使她有理由自我標榜為戰士。她將要成為文藝戰線上的大軍的統帥。這一下使江青踏入了通向政治權力的主航道。
江青在軍隊中謀到領導地位，值得她「感謝」的是林彪。吵遍天下的江青，從來沒跟林彪翻過臉，直到這個人摔死在異國之時，其原因是“林副主席是支持我的”。林彪“委託”她召開了一個部隊文藝工作座談會。在這次座談會上，林彪“稱讚”江青：“在文學藝術方面，她的政治感很強。”又說：“今後部隊關於文藝方面的文件，都要送給她看。”此後，林彪正式吹捧江青：是我們黨內女同志中少有的傑出代表，她作過許多重要貢獻，不為人們所知，這次“文化大革命”，她的才華就顯露出來了。林彪把江青的行政級別從九級一下子提高到五級。在一次軍委擴大會議上，林彪把江青請到台上，把那些威名赫赫的將帥全部置於她的眼皮底下，聽她教訓。江青登上了政治舞台，是林彪搬的梯子，他的「功勞」大大的。
江青親自建立了三條重要的政治聯繫渠道：第一個是與林彪的關係，第二個是與上海「左翼」的“掌權知識分子”的關係，第三個是與她的同鄉和老相識康生的關係。
