內地AI動畫公司中影年年早前在香港動漫電玩節中亮相，為首次在海外平台露面，公司去年落戶香港，中影年年AI市場經理郎梓君接受《巴士的報》專訪時表示，正搭建AI驅動的動漫短劇平台，立足香港向內地推動 ; 此外研發AI版權快檢工具，為創作者提供安心創作空間。
內地AI動畫公司中影年年早前在香港動漫電玩節中亮相。巴士的報記者攝
公司於2011年成立，業務是以人工智能(AI)生成漫畫，目前已推出38部動畫作品，全網流量突破700億。
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內地AI動畫公司中影年年早前在香港動漫電玩節中亮相。巴士的報記者攝
中影年年AI市場經理郎梓君。巴士的報記者攝
《少年歌行》設定集。巴士的報記者攝
《少年歌行》漫畫。巴士的報記者攝
中影年年作品。巴士的報記者攝
中影年年動畫。中影年年微博圖片
與港、韓機構合作開發系統
去年11月公司與引進企業辦公室簽約，是第三批17家重點企業之一，並落戶數碼港，郎梓君形容內地團隊是「重工業基地」，打造3D動畫作品；香港則是「創新工坊」，把國外實時渲染技術、動態捕捉技術等引入內地，同時將國產IP輕量化改編，進軍海外市場，例如一鍵匹配多語言文字，幫助內地文化作品出海。
中影年年AI市場經理郎梓君。巴士的報記者攝
公司透過香港展開對外合作，今年3月，中影年年與香港沙龍電影、韓國CJ ENM等12家機構達成「亞洲AIGC技術聯盟」，開發跨語言劇本生成系統，AIGC（Artificial Intelligence Generated Content）指生成式 AI ，當用户下達文字指令時，AI 就會自動生成符合需求的文字、圖像、音樂、影片等原創內容。郎梓君指聯盟可推動法律、技術等合作，「例如涉及中日韓三國合作時，需要處理三國版權條款，聯盟可以整合技術或法律資源，降低協作門檻。」
《少年歌行》設定集。巴士的報記者攝
目前，中影年年正在搭建AI驅動的動漫短劇平台，最快今年年底投入使用。平台將首先立足香港，再在內地推動；此外，平台還將開設UGC功能，用戶只需上傳故事梗概即可通過AI生成基礎分鏡，香港成熟的內容分級機制，使中影年年能夠在規範環境中測試AI動畫的邊界。
她又透露，公司計劃與香港或內地的法律機構、知識產權部門合作，共同研發AI版權快檢工具，為創作者提供更加安心的創作空間。
AI不能替代創作者
AI降低創作者的門檻，用戶只需極低成本即可獲得AI工具，通過關鍵詞即可創作簡單內容，市面上亦出現關於AI動畫成本製作低廉的說法。郎梓君指出，這種現象體現AI技術的普惠性，但極低成本的AI動畫只存在於特定場景，與工業級動畫生產完全不同，「工業級動畫生產流程需滿足很多標準，如院線或者流媒體等對分辨率要求高，包括劇本、角色、場景、情感表演等，若細分可能有200多項工業化流程模塊。」
《少年歌行》漫畫。巴士的報記者攝
「AI不是替代創作者，而是讓我們更會創作。」郎梓君說。
隨著AI在動畫製作中的應用增多，版權問題也逐漸顯現。郎梓君坦言，AIGC版權仍有很大爭議，工業化作品每一幀都需要合法授權，對此，中影年年採取一系列措施，首先是給AI上「戶口」，如果是AI生成的內容，都會有標籤註明，例如在角色旁邊標註「AI輔助生成比例40%」，包括音樂等也會註明基於版權庫改編，避免模糊概念；其次是訓練數據時，只使用已有版權的歷史作品庫作為模型；最後選擇香港作為海外佈局的主陣地，因成熟的法律比較貼近國際和內地市場。
中影年年作品。巴士的報記者攝
港漫AI製作難度高
香港動漫市場龐大，談及是否考慮將港漫進行AI動畫製作，郎梓君坦言，港漫風格更類似歐美漫畫，打鬥畫面難度高，要考慮台詞對話以及線條感等，「AI創作質量如同開盲盒，你跟它說踢腿，可能最後給你來個拳擊。」相比之下，國漫偏向古裝故事更為可控，因此優先考慮國漫，未來亦考慮利用港漫的故事和作品進行創作。
中影年年動畫。中影年年微博圖片
面對愈來愈多企業入局AI動畫，郎梓君指很多都是純AI技術公司，「對動畫行業沒有任何經驗」，而公司具備長期動畫經驗，AI人機協作完整體系以及香港作為國際支點，有信心保持競爭優勢。
